ESTUDO DE CASO: UMA ANÁLISE DA PROGRAMAÇÃO DA WEB RÁDIO PUTZGRILA

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1 TCC I Trabalho de Conclusão de Curso I Departamento de Ciências da Comunicação CESNORS/UFSM Curso de Comunicação Social Jornalismo 15 de outubro de 2012 a 19 de outubro de 2012 ESTUDO DE CASO: UMA ANÁLISE DA PROGRAMAÇÃO DA WEB RÁDIO PUTZGRILA NATALIA NISSEN Artigo científico apresentado ao Curso de Comunicação Social Jornalismo como requisito para aprovação na Disciplina de TCC I, sob orientação do Prof. Luis Fernando Rabello Borges e avaliação dos seguintes docentes: Prof. Luis Fernando Rabello Borges Universidade Federal de Santa Maria Orientador Prof. Carlos André Echenique Dominguez Universidade Federal de Santa Maria Prof. Gonzalo Prudkin Universidade Federal de Santa Maria Prof. Débora Cristina Lopez Universidade Federal de Santa Maria (Suplente) Frederico Westphalen, 08 de outubro de 2012

2 2 Estudo de caso: uma análise da programação da web rádio putzgrila RESUMO Este trabalho de pesquisa tem como tema central o conteúdo da programação veiculada na rádio web Putzgrila e a observação das principais semelhanças e diferenças entre a emissora e outras rádios de FM que produzem conteúdo voltado ao rock and roll. A Putzgrila é uma web rádio direcionada a um gênero musical exclusivo que funciona como um clube em que os apresentadores são sócios. Este artigo está estruturado nos conceitos sobre internet, rádio online e música, principalmente no gênero rock and roll. A princípio, a Putzgrila apresenta aspectos muito semelhantes a outras emissoras de rock, no entanto, ao analisar sua programação e estrutura é possível perceber várias diferenças que caracterizam as peculiaridades da rádio em questão. PALAVRAS-CHAVE: rádio online; programação radiofônica; Putzgrila; rock. CONSIDERAÇÕES INICIAIS O rádio é o meio de comunicação que possibilita a veiculação imediata das informações e, também, é o meio mais acessível a todas as classes sociais em todos os lugares do mundo. Com o avanço das tecnologias de comunicação o rádio foi incorporado à internet, surgindo, assim, as web rádios. Muitas das consolidadas emissoras de rádio FM e AM transmitem sua programação via internet, mas há, ainda, aquelas que existem apenas na web. Uma web rádio pode ser criada com menos recursos financeiros que uma emissora convencional com transmissão por ondas de rádio de alcance limitado. Na internet não existem fronteiras geográficas para a difusão do conteúdo radiofônico. Um exemplo de web rádio é a Putzgrila, localizada em Porto Alegre no Rio Grande do Sul, o objeto desta pesquisa. A rádio Putzgrila é uma web rádio que transmite conteúdos essencialmente ligados ao gênero musical rock and roll. Assim, além das músicas, também veicula notícias ligadas ao estilo musical de maneira informal, muitas vezes ignorando determinados critérios de noticiabilidade utilizados pela mídia tradicional. Este veículo

3 3 de comunicação também é caracterizado pela associação de membros que ajudam a mantê-lo, como um clube, dividindo as despesas sem haver lucros para os sócios. O rock, por sua vez, é um gênero musical que reflete a personalidade de muitas gerações de jovens que utilizam a música como forma de protesto e exteriorização de sentimentos. Esse mesmo público que se identifica com a música está cada vez mais inserido nas novas tecnologias e, principalmente, na internet. Esta pesquisa analisa as principais características da programação da web rádio Putzgrila e possíveis semelhanças e diferenças entre esta e emissoras de frequência modulada que são conhecidas por darem ênfase ao rock and roll. Lembrando que essas rádios FM serão tomadas, aqui, apenas conceitualmente, em conteúdos bibliográficos a respeito. O único objeto empírico desta pesquisa é a própria Putzgrila. A partir desta análise, poderão estabelecer-se parâmetros entre o jornalismo praticado numa rádio FM e, no caso, a web rádio Putzgrila. O objeto foi analisado a partir da audição de sua programação veiculada na internet, considerando a hipótese de haver significativas distinções nas formas de tratamento de um conteúdo muito semelhante. O desdobramento desta primeira hipótese também pode nos levar a uma segunda: apesar de meios de transmissão e políticas editoriais diferentes, a Putzgrila pode apresentar características muito parecidas com as rádios FM. O principal objetivo desta pesquisa é analisar e demonstrar as peculiaridades da programação da web rádio Putzgrila e até que ponto uma rádio web se difere de uma rádio convencional de frequência modulada em suas formas de tratamento dos conteúdos e critérios jornalísticos de transmissão. A partir do objetivo geral, a pesquisa tem como objetivos específicos compreender e conhecer o funcionamento da web rádio Putzgrila e as personagens envolvidas no funcionamento da rádio como profissionais de difusão radiofônica. Assim, o problema de pesquisa até que ponto a web rádio Putzgrila se diferencia das tradicionais rádios FM que veiculam um conteúdo semelhante relacionado ao gênero musical rock and roll? será respondido.

4 4 Breve histórico da rádio Putzgrila A rádio Putzgrila é uma das rádios online de Porto Alegre e foi criada por Pedro da Fonseca há cinco anos. O nome remete a uma tradicional gíria usada pelos jovens que vivem na região metropolitana da capital do Rio Grande do Sul; a gíria também foi muito usada nos anos 70, principalmente pelos hippies, e representa uma interjeição de espanto e admiração. No primeiro ano a rádio era experimental e foi criada para o trabalho de conclusão de Pedro no curso de Comunicação Social Habilitação em Jornalismo da Ulbra/Canoas. No dia 06 de setembro de 2007 a rádio Putzgrila foi oficialmente criada: o diretor criou um blog e contratou um servidor de streaming de duas qualidades (64Kbps e 96 Kbps). Em julho de 2011 a Putzgrila passou a ser transmitida de um site próprio, e não mais de um blog. As transmissões da rádio Putzgrila eram feitas diretamente da residência de Pedro, e desde maio de 2010 passaram a ser feitas de um estúdio localizado em um prédio histórico na região central de Porto Alegre. A rádio funciona com 15 integrantes, que formam uma associação na qual as despesas são divididas e pagas por esses sócios. A fim de evitar maiores gastos, o diretor Pedro da Fonseca optou por utilizar softwares livres na Putzgrila: o Simplecast é usado para a transmissão do conteúdo e o ZaraRadio para a organizar as músicas que vão ao ar. Segundo o diretor Pedro da Fonseca, a intenção da rádio Putzgrila não era ser uma rádio de rock, mas sim um meio de divulgar novas ideias. Cada integrante tinha um programa sob sua responsabilidade e, com o passar do tempo, novas pessoas com ideias em comum começaram a fazer parte da rádio, e assim decidiram segmentá-la. A programação da rádio online é variada, porém, dedicada exclusivamente a um estilo musical: o rock and roll e suas vertentes. A Putzgrila segue uma estrutura de rádio FM no que tange à programação veiculada 24 horas por dia e sete dias por semana. Além do conteúdo noticioso relacionado ao rock, a rádio também transmite shows ao vivo e entrevistas com pessoas ligadas ao mundo da música. O controle de acessos é feito através de um site gratuito que mostra em tempo real a movimentação de visitantes da página da rádio, o Live Traffic Feed - Feedjit. Os acessos são feitos por pessoas de mais de 160 cidades do Brasil, e mais de 40 países. São milhares de ouvintes de todo o mundo diariamente.

5 5 O rádio e a internet Quando chegou ao Brasil no início da década de 1920, o rádio passou por inúmeras dificuldades, com o surgimento e falência de emissoras. A consolidação do veículo aconteceu através de rádio-sociedades. Em tempos difíceis, muitas emissoras desapareceram e manter as que sobraram exigia investimento e empenho dos administradores. Como explica Calabre (2002), uma rádio sociedade era regida por um estatuto que previa a existência de associados contribuintes e a verba arrecadada era a principal, senão a única, fonte de rendimentos de uma emissora. O problema estava naqueles associados que não pagavam suas mensalidades em dia e deixavam as rádios com grandes déficits. No Rio Grande do Sul, o surgimento do rádio tem uma ligação intrínseca à política. Segundo Ferraretto (2002), a Rádio Sociedade Rio-Grandense foi a primeira entidade organizada a fazer transmissões radiofônicas no Estado. Em outubro de 1924, pouco tempo depois de sua criação, a emissora contava com trezentos sócios, entre eles, intelectuais, empresários e a elite da administração pública gaúcha. O desenvolvimento do rádio partindo das rádio-sociedades até a estruturação de rádios comerciais teve altos e baixos. Os pioneiros estavam acompanhados de intelectuais que palestravam e concediam entrevistas para a fomentação da cultura no Brasil. Esse rádio da década de 1920, com uma programação intelectualizada e de preços altos, terminava sendo ouvido pelo mesmo grupo que o produzia (CALABRE, 2002, p.21, 22). O aprimoramento das técnicas de rádio, assim como a legislação para o funcionamento das emissoras, contribuiu para o estabelecimento do veículo como parte do cotidiano das pessoas. Portanto, para examinar um meio de comunicação online e debater suas diferenças com o meio analógico é necessário compreender as principais características de cada um dos veículos estudados e sua importância para os usuários. Assim, Janotti (2003) afirma o seguinte: À guisa de exemplo, as antigas rádios AM que pareciam fadadas à extinção com o advento das FM, ganharam novos formatos. Algumas delas se tornaram mais regionalizadas e outras foram ampliadas através da melhoria de qualidade dos sinais, transformando-se, inclusive, em veículos centrados basicamente no radiojornalismo. A transmissão via satélite transformou várias rádios FM em redes radiofônicas, ao mesmo tempo em que a mídia rádio é repensada pela veiculação através da Internet (2003, p.15-16).

6 6 As emissoras adaptam-se à realidade de acordo com as necessidades impostas pelo próprio avanço tecnológico. Para Castells (2003), a Internet é um meio de comunicação que permite a interação entre várias pessoas em determinado momento, numa escala global. Como nossa prática é baseada na comunicação, e a Internet transforma o modo como nos comunicamos, nossas vidas são profundamente afetadas por essa nova tecnologia da comunicação. Por outro lado, ao usá-la de muitas maneiras, nós transformamos a própria Internet (CASTELLS, 2003, p.10). Essa transformação da Internet pelos usuários acontece porque a tecnologia desta se mostra flexível diante das práticas da sociedade e pode ser alterada de acordo com o uso e, não somente, pelos conceitos técnicos. Castells (2003), ainda afirma que a Internet está fadada às condições impostas pelo uso da sociedade e as condições específicas da evolução da história. De acordo com Prado (2006), pesquisas apontavam o Brasil como o décimo país com mais usuários de internet no mundo, com 22 milhões de internautas. Pequenas emissoras investem em sites e fazem testes de disponibilização de áudio e conteúdo complementar de interesse do público. Uma rádio segmentada em rock gera nas páginas do site históricos de bandas de rock; notícias atualizadas sobre a carreira e a vida pessoal dos músicos; serviços de utilidade pública (PRADO, 2006, p.158). A Internet associa os elementos de diversas formas de conteúdo como texto, áudio, imagem e é um espaço que permite a experimentação. O rádio, assim como as outras mídias tradicionais, deve acompanhar as novas tecnologias e usá-las a seu favor para não ficar obsoleto. Nas rádios de frequência e amplitude modulada, a coletividade é uma característica evidente, uma vez que o conteúdo é produzido para atingir milhares de pessoas com interesses comuns. Sem limitações de cobertura, o rádio via internet alcança audiências em todo o mundo, exercendo importante mediação para populações em deslocamento (migrantes, turistas, executivos em viagens de negócios, exilados) e também para indivíduos que se identificam simbolicamente com outras culturas, cenas ou territorialidades (KISCHINHEVSKY, 2008, p.09). A interatividade facilitada pelo uso das redes sociais e mensageiros instantâneos é um fator dominante na personalização de conteúdo que a internet possibilita. Kischinhevsky (2008) sustenta que a utilização destas novas ferramentas amplia a rede

7 7 de relações entre as pessoas, graças à interação entre emissor e ouvinte em relação aos conteúdos veiculados. Essa característica da interatividade permite que se forme um perfil de identidade das pessoas que ouvem e participam ativamente da programação de uma rádio. Através do envio de sugestões e opiniões a respeito do conteúdo produzido, os ouvintes e emissoras estão em constante mudança devido às próprias reconfigurações da internet. O conteúdo das web rádios é transmitido por meio de Streaming, uma reprodução de informações em tempo real por um canal de fluxo de mídia. Os equipamentos necessários para o funcionamento de uma rádio online são bem diferentes dos requisitados para uma rádio tradicional e uma web rádio pode funcionar com um microfone e um computador, apenas. O maior problema de uma rádio online, talvez, seja com relação aos direitos autorais das músicas veiculadas. O ECAD (Escritório Central de Arrecadação e Distribuição) é o órgão responsável pelo recolhimento das taxas de direitos autorais por todas as músicas executadas em rádios e outros veículos. Uma vez que o Brasil não possui legislação para regulamentar as web rádios, não há como cobrar essas emissoras pelas músicas que fazem parte da programação. O rádio e a música Para Calabre (2002), a música sempre configurou um fator fundamental dentro de uma rádio. Durante as primeiras décadas do rádio, as emissoras transmitiam música ao vivo, possuíam orquestras em seus estúdios e as rádios menores utilizavam a transmissão de discos como recurso por não terem cantores ou instrumentistas em seu quadro de funcionários. Hoje as pessoas contam com o crescente desenvolvimento do advento da internet, a maioria tem acesso aos arquivos de música, muitas vezes, disponibilizados ilegalmente em sites da rede. Essa facilidade de acesso também auxilia o trabalho das web rádios, que necessitam desses arquivos musicais para montar sua programação. A rádio Putzgrila, assim como todas as outras, tem um formato de programação que visa atrair seu público, e neste caso, oferece uma programação diferenciada com conteúdo exclusivo sobre o gênero musical rock and roll, desde notícias, serviços de shows e veiculação de álbuns completos de artistas clássicos do estilo. Na concepção de

8 8 Grossberg (1997 apud JANOTTI, 2003, p.17), o rock and roll não é considerado heterogêneo apenas no aspecto de estilo musical, mas também em todo o contexto em que seus fãs estão inseridos. Ainda que várias pessoas escutem a mesma música, elas têm objetivos diferentes ao fazer isso, cada uma delimita a música que ouve e até mesmo o que faz ou não parte da categoria rock and roll. No Brasil, merece destaque entre as rádios de transmissão do rock and roll a rádio Fluminense FM, fundada em 1972 e reformulada 10 anos depois. Conhecida como A Maldita, a rádio nasceu da vontade de ser diferente de todas as outras. Conforme Silva (2008), na época existia uma grande dificuldade de se encontrar discos de rock nacional e contemporâneo, de forma que a emissora abriu espaço para bandas locais enviarem seus materiais para divulgação na Fluminense FM. Dessa maneira, muitas bandas e artistas locais puderam ter suas canções executadas, driblando-se a intermediação das gravadoras. Isso reforçaria os laços entre emissora e os atores locais ligados à produção musical, especialmente os relacionados ao rock, o que ajudou a legitimá-la na região (SILVA, 2008, p.9). Se no Rio de Janeiro havia a rádio Fluminense FM, os gaúchos contavam com a rádio Ipanema FM 94.9, que surgiu pouco tempo depois de A Maldita. Desde os anos oitenta, a Ipanema FM foi responsável pelo lançamento de diversas bandas no cenário do rock and roll gaúcho, de DeFalla a Tequila Baby. A ovelha negra do rádio ficou conhecida como a emissora que tocava rock and roll, era formada por pessoas que gostavam de música e não seguia um padrão radiofônico como tantas outras. Transformou-se em referência no segmento musical jovem com utilização de uma linguagem própria. Assim como a Fluminense FM e a Ipanema FM nos anos oitenta, a rádio Putzgrila associou-se ao segmento do rock and roll no rádio e construiu uma identidade própria diante de seus ouvintes. A Putzgrila estabeleceu uma política editorial flexível no que tange à programação, deu espaço para pessoas interessadas em fazer programas radiofônicos e para músicos independentes com o intuito de mostrar seu trabalho. Critérios diferenciados foram adotados tanto por essas rádios quanto pela Putzgrila, em quesitos de administração, inclusive. A política de evitar o jabaculê, ou jabá, é comum entre as rádios alternativas que defendem um segmento como prioridade diante da questão mercadológica.

9 9 A música, assim como o rock and roll especificamente, é uma forma de expressão para os jovens, e cada vez mais, faz parte das tarefas do cotidiano desses indivíduos. A importância da música no dia-a-dia pode ser comprovada com o seguinte argumento: O uso da música [...] envolve poder, pois os sons passam através da rede das nossas disposições e valores conscientes e convocam reações que poderíamos talvez chamar de sub e hiperliminares (reações motivadas por associações insidiosamente induzidas, como na propaganda, ou provocadas pela mobilização ostensiva dos seus meios de fascínio, como num ritual religioso ou num show de rock). Estando muito próxima daquilo que conseguimos experimentar em matéria de felicidade humana, a música é um foco de atrativos que se presta a variadas utilizações e manipulações (WISNIK, 1997, p ). Apesar da importância evidente da música na vida das pessoas, são poucas as emissoras especializadas em apenas um estilo musical, e isso se deve muito ao fator econômico. Uma rádio comercial precisa de investidores e, dificilmente, um único estilo é capaz de manter uma emissora. Muitas rádios tradicionais são conhecidas pelos jabás que recebem para colocar determinado lançamento em sua programação. O jabá, segundo Oliveira (2004), é um esquema de manipulação dentro dos meios de comunicação para a execução de músicas, e em troca os profissionais do veículo recebem dinheiro e presentes. Essa realidade pode funcionar de forma diferente em uma web rádio, já que esta necessita de menos recursos e pode estabelecer uma linha editorial que não permita a intervenção de jabá. Além da programação jornalística e musical, ainda há espaço para patrocinadores e seus comerciais. Partindo do pressuposto de que a maioria das rádios veiculadas na rede é ilegal e não apresenta maiores custos para seus mantenedores, existe a prerrogativa de uma programação com comerciais diminuídos em relação às tradicionais rádios AM/FM. Este é um importante aspecto considerado pelos ouvintes que procuram uma emissora com menos conteúdo comercial, e mais informativo e recreativo. Entende-se que uma emissora possui maior autoridade e identidade editorial quando depende menos de investimentos de terceiros. Para que uma rádio musical - particularmente as mais alternativas tenha destaque perante as outras, não basta anunciar uma música, é necessário contextualizála. Colha todas as informações sobre uma música (compositor, intérpretes e se for uma banda, as informações sobre os integrantes também valem) e quebre-as em pequenas

10 10 frases (PRADO, 2006, p.36). O ouvinte tende a ficar mais interessado quando o locutor apresenta aspectos desconhecidos sobre uma música ou banda e esse tipo de informação pode contribuir com a fidelização do público. ANÁLISE Para a realização desta pesquisa, fizemos uma análise qualitativa da programação da rádio web Putzgrila durante a segunda quinzena do mês de março de Na análise, alguns programas e trechos são abordados de forma mais detalhada, especificando datas, ao passo que outros aparecem rapidamente descritos. Os arquivos de áudio da programação estão salvos em formato mp3, foram gravados e não estão disponíveis online. Mais para efeito de curiosidade, e de forma a demonstrar a rotatividade de programas na emissora, sem preocupação de realização de análise, a grade de programas dos meses de março e junho de 2012 consta no apêndice desta pesquisa. O presente estudo de caso visa à percepção das características do veículo em questão, a rádio Putzgrila, e as principais semelhanças e diferenças dela em relação ao tratamento dado ao conteúdo das rádios tradicionais de FM, a partir das definições conceituais sobre as mesmas presentes nos capítulos teóricos anteriores. Seguindo as definições de Rauen (2002) para a realização do estudo de caso, a análise profunda e exaustiva do objeto permite o amplo e detalhado conhecimento da rotina da rádio Putzgrila e não uma generalização do assunto. Apesar do pesquisador partir de teorias, deve estar atento a novos elementos que emergem dos estudos, pois parte do princípio de que o conhecimento não é algo acabado, mas uma construção que se faz e refaz constantemente. A teoria serve de esqueleto, porém, novos elementos ou dimensões poderão ser acrescentados, à medida que o estudo avança (RAUEN, 2002, p. 211). Entrevistas em profundidade com o diretor e apresentadores da emissora, unidas à análise do conteúdo veiculado, permitirão uma maior compreensão do objeto estudado. Conforme Sousa (2004), a pesquisa em profundidade permite a obtenção de dados relevantes para a pesquisa e tem como principal vantagem a possibilidade de se obeterem informações aprofundadas sobre valores, experiências, sentimentos, motivações, comportamentos, entre outras, dos entrevistados.

11 11 A programação da rádio web Putzgrila Em geral, a programação diária da rádio web Putzgrila segue alguns formatos que encontramos facilmente em outras rádios de frequência modulada transmitindo conteúdo 24 horas por dia e sete dias por semana. No entanto, como a Putzgrila não caracteriza uma empresa de comunicação, e sim um clube de amantes do rock, a programação é mais informal, irreverente e flexível. A programação veiculada pela Putzgrila sofre alterações sem a necessidade de aviso prévio aos ouvintes. Os programas têm duração de aproximadamente duas horas, mas essa não é uma regra e eventualmente alguns têm até uma hora a mais de duração. Apenas os programas diários ficam menos tempo no ar, como é o caso do Digestivo e do Passando o Rodo na Notícia, que serão devidamente comentados ao longo desta análise. Aos domingos, não há programação ao vivo, apenas a reprodução de músicas com alguns intervalos comerciais e inserções. A linguagem utilizada pelos apresentadores é informal e não existe censura em relação às gírias e, até mesmo, palavras de baixo calão. Pedro da Fonseca garante que cada locutor é livre e responsável pelo seu programa, embora a música transmitida precise ser do gênero rock e a cobrança é feita pelos próprios ouvintes que entram em contato com os apresentadores quando não gostam de determinado conteúdo. O diretor ainda acredita que a aceitação da Putzgrila por seus ouvintes está ligada à fidelidade com o estilo de música e à dedicação de cada colaborador da rádio, pois, segundo ele, dificilmente algo feito com amor dá errado. Os apresentadores da rádio Putzgrila têm liberdade de veicular músicas que fogem ao padrão clássico do rock and roll, mas a maior parte da programação dá ênfase à música tradicional desse estilo entre as décadas de 1960 e Alguns programas são temáticos e apresentam diferentes aspectos da cultura do rock and roll, como músicas do gênero com influências folclóricas de determinadas regiões do mundo. O programa denominado Latinoamerica, apresentado por Chapolin, codinome de Maurício Zampiron, às segundas-feiras, traz músicas latino-americanas de artistas que fazem parte do gênero rock. Já o Rockin All Over The World, que vai ao ar todas as quartas-feiras às 20 horas, transmite aos ouvintes os clássicos das vertentes do rock de diversos países do mundo. Caio Rocha, o apresentador, no dia 23 de março de 2012, fez uma playlist com

12 12 músicas de hard rock da Nova Zelândia, funk psicodélico da Nigéria, blues rock japonês, folk rock chinês e turco e, ainda, rockabilly da Hungria, entre outras peças de países que não entram na programação da maioria das rádios tradicionais. Em geral, o apresentador dedica-se a transmitir as músicas e falar algumas curiosidades sobre as bandas, os álbuns e o estilo musical das mesmas. Essas falas não costumam consumir mais do que quinze minutos do total de duração do programa. Ainda sobre os programas temáticos podemos citar o RockBR apresentado por Iran Rosa nas quintas-feiras às 15 horas. O RockBR segue uma proposta de apresentar aos ouvintes da Putzgrila o melhor do rock and roll nacional, independente de época. Nesse programa constam músicas de vários artistas e vertentes, como por exemplo, Roberto Carlos, Skank, Casa das Máquinas banda que viveu seu auge na década de 1970, Barão Vermelho, Violeta de Outono, Fernando Noronha, Bandaliera, entre tantos outros. Nas manhãs de segundas, quartas, quintas e sextas-feiras, a partir das 10 horas, é transmitido o Good Day Sunshine, programa que tem o nome e como música tema o sucesso da banda The Beatles. Foi idealizado por Gilberto Six e Daniel Pellin há dois anos com o intuito de preencher a grade da rádio, além de criar um programa diário e matinal aproveitando um dos horários em que a Putzgrila tem maior audiência. Nas quintas-feiras é apresentado por Daniel Pellin e nos dias restantes por Gilberto Six. No Good Day Sunshine predominam os blocos de música, de rock clássico e blues, principalmente, mas há espaço para outras vertentes do rock and roll. Enquanto o apresentador Gilberto Six seleciona um maior número de músicas de rock clássico e blues dos anos 50, 60 e 70, Daniel Pellin é quem explora mais as outras vertentes do rock and roll. No Good Day Sunshine do dia 15 de março de 2012, por exemplo, os ouvintes foram contemplados com músicas do estilo grunge, folk rock, rock progressivo e heavy metal. Daniel Pellin afirma que teve mais contato com a música contemporânea como punk, indie e grunge, e que o colega Gilberto Six sabe em detalhes a história de bandas clássicas do rock, desde datas, formação, produtores e discos. No programa, a audiência é informada da previsão do tempo para Porto Alegre, algumas notícias curiosas sobre temas adversos ao rock and roll, como no dia 21 de março de 2012, quando Gilberto Six falou sobre a notícia de um estudo internacional publicado na revista Science que revelou que o macho da mosca da fruta consome alimentos com álcool ao ser rejeitado pela fêmea. Também são comentadas curiosidades

13 13 sobre as bandas das músicas que foram ao ar nos blocos do programa e agenda de shows dessas bandas quando as turnês passam por Porto Alegre e região. São assuntos do cotidiano selecionados para os ouvintes que, geralmente, estão trabalhando em frente ao computador. Nas tardes de sexta-feira, a partir das 15 horas, o diretor da Putzgrila comanda o programa Rocks. Pedro da Fonseca é um dos poucos apresentadores da rádio com formação profissional em Comunicação Social, e a desenvoltura do apresentador demonstra uma experiência no meio. Pedro afirma que por ficar no ar durante seis horas pela manhã, em outra emissora de rádio, ao chegar ao estúdio da Putzgrila já tem um vasto repertório noticioso para transmitir aos ouvintes da rádio, as músicas são definidas na hora do programa e, quando há entrevistas, é necessária uma preparação antecipada. O Rocks é um programa com vários momentos de intervenção do apresentador, informação da hora certa constantemente, notícias gerais e musicais, transmissão de lançamentos e raridades do rock and roll, divulgação de eventos, publicidade e opinião sobre artistas e músicas que vão ao ar e blocos de pedidos dos ouvintes. No programa que foi ao ar no dia 23 de março de 2012, durante uma homenagem ao musical humorístico Baiano e Os Novos Caetanos, do qual participava Chico Anysio, com a música Vou Batê Pa Tu, Pedro da Fonseca anunciou a morte do humorista aos ouvintes, comentando um pouco sobre a carreira do artista e suas contribuições para a arte da comédia brasileira. PutzPoesia Fugindo da proposta das rádios tradicionais a Putzgrila tem, desde o final de agosto de 2011, o programa PutzPoesia, que vai ao ar todas as sextas-feiras às 19 horas e é apresentado pelo escritor e professor Diego Petrarca e por Fernando Ramos. O PutzPoesia surgiu de uma ideia de Fernando Ramos e, como o nome já diz, é um programa que fomenta e busca o equilíbrio entre a poesia, a literatura em geral e o rock and roll. Diego Petrarca afirma que o objetivo do programa não é formar ouvintes a partir da poesia, mas sim as infinitas possibilidades de brilho da linguagem e suas variações que espirram na canção, na arte plástica, nas ruas, na cidade, enfim, na vida de um

14 14 modo geral. A existência da poesia como algo tão comum quanto respirar, seus autores, ideias etc. Em cada edição é escolhida uma personalidade ou obra que influenciou gerações para ser comentada. No programa do dia 23 de março de 2012, por exemplo, a poetisa brasileira Ana Cristina Cesar foi o tema. Os apresentadores falam sobre o contexto das obras e artistas em questão, a influência na literatura e na música, recitam poemas e, também, eventos importantes que acontecem no país e se relacionam com a cultura literária. Além das discussões, os apresentadores transmitem o áudio de interpretações feitas por atores, não necessariamente no idioma português brasileiro. No programa citado acima, houve uma declamação de poema feita por Jack Kerouac, escritor norteamericano. Para selecionar o tema de cada programa, os apresentadores discutem desde datas relevantes a lançamentos de filmes e livros que podem ocasionar uma pauta interessante e, também, recebem convidados que tenham projetos ligados ao conceito do programa. As músicas veiculadas são trilhas sonoras de documentários, filmes, peças de teatro e outras atividades ligadas ao tema de cada edição. O PutzPoesia não segue um roteiro, os apresentadores apenas fazem algumas anotações que servem como um guia para o programa acontecer ao vivo, mas que eventualmente podem ser alteradas. As músicas são selecionadas e a ordem com que vão ao ar são decididas na hora, há improviso e tópicos pré-definidos. Diego Petrarca tem formação em Letras e Poesia, já Fernando Ramos organiza há cinco anos a FestiPoa Literária, importante evento de literatura em Porto Alegre que reúne debates, oficinas, lançamentos, shows, entre outras atividades. A intimidade dos apresentadores com o tema faz do PutzPoesia um programa rico em detalhes e histórias importantes que, dificilmente, teriam espaço em outros programas de rádio, ou, como defende o apresentador Diego Petrarca, poderia ter espaço em uma emissora com objetivos culturais e não comerciais. Digestivo e Passando o Rodo na Notícia A programação diária da rádio Putzgrila conta com os programas Digestivo e Passando o Rodo na Notícia, que vão ao ar de segunda-feira a sexta-feira às 12 horas e 13 horas, respectivamente. Netho Vignol é o apresentador do irreverente Passando o

15 15 Rodo na Notícia, um programa que transmite aos ouvintes algumas notícias importantes do dia e deixa clara a opinião do apresentador em relação aos fatos noticiados. Segundo o próprio apresentador, a ideia do programa está diretamente relacionada ao posicionamento político e comprometimento social do músico Netho Vignol. Metade das notícias é previamente selecionada e o restante escolhido aleatoriamente pelo apresentador durante o programa. A principal característica do Passando o Rodo na Notícia é justamente a postura, quase sempre, politicamente incorreta do apresentador. Sem papas na língua, Netho Vignol refere-se à classe política brasileira usando o termo corja e, assim, desperta a antipatia de muitas pessoas. Como ele mesmo afirma, o diretor da rádio, Pedro da Fonseca, entrou em contato com o apresentador questionando o que teria sido falado em determinado programa e que despertou a ira de integrantes de uma rádio FM importante de Porto Alegre. Netho Vignol deixou claro neste episódio que em nenhum momento durante quaisquer edições do Passando o Rodo na Notícia falava de outras emissoras ou nomes de pessoas que ele não conhecia. As críticas feitas durante o programa eram baseadas em argumentos concretos e dirigidas a pessoas que ele conhecia e, então, poderia falar com autoridade. O Passando o Rodo na Notícia foge um pouco da programação tradicional da rádio Putzgrila no que se refere à música, uma vez que não é dedicado somente ao rock and roll. Ainda assim, não é um programa de notícias como outro qualquer de rádios comerciais. Foi encontrada uma forma rock and roll de noticiar, perfeitamente integrada à linha editorial da Putzgrila. Sem falar que mesmo esse programa não deixa de veicular músicas, colocadas como pano de fundo e que realçam ainda mais a agressividade rock and roll dos comentários do apresentador. Nos programas de quinta-feira, há um bloco chamado Rock e Outras Pedradas, com a participação de Alcio Mota, neste bloco são dadas dicas de literatura, cinema e shows com o argumento porque rock é cultura e cultura é rock and roll. Rafael Cony é o apresentador do programa Digestivo, um dos mais conhecidos da rádio Putzgrila. A proposta é transmitir aos ouvintes curiosidades, a história e raridades do rock and roll fomentando a cultura da rádio dedicada ao gênero, além dos grandes clássicos do rock nacional e internacional. Um dos blocos do Digestivo é o notícias antigas que fizeram a história do rock and roll, no qual o apresentador

16 16 relembra fatos importantes da história do gênero de acordo com o dia em que o programa vai ao ar. No dia 27 de março de 2012, o bloco trouxe aos ouvintes uma notícia do dia 27 de março de 1964, que anunciava a primeira transmissão da Rádio Caroline, a primeira rádio pirata da história, feita diretamente de um barco na costa da Inglaterra com programação dedicada ao blues e rock and roll. Também foi comentado o lançamento da coletânea Bob Dylan s Greatest Hits, no mesmo dia, mas no ano de 1967 e, ainda, notícias dos anos de 1968, 1969 e 1986, e então, o bloco foi encerrado com músicas relacionadas às notícias do dia. O apresentador defende que a irreverência e a repercussão da rádio Putzgrila estão relacionadas ao fato de que a maioria dos apresentadores não é jornalista e nem possui experiência com a área de comunicação. Como a Putzgrila não está vinculada a uma rede de comunicação, os apresentadores têm maior liberdade para falar o que tiverem vontade sem precisar prestar contas a um superior. Rafael Cony é músico, designer gráfico e produtor musical, e garante que não tinha o hábito de ouvir rádio antes de fazer parte da Putzgrila, e isso fez com que ele estivesse livre de influências de outros radialistas para fazer seus programas na rádio e ser mais autêntico. Se alguém escuta rádio, a probabilidade de fazer um programa nos moldes do que se está acostumado a ouvir é bem grande, acredita. Programa experimental A rádio Putzgrila também tem espaço para programas experimentais, como é o caso de um que foi ao ar no dia 27 de março de Daniela Conegatti, produtora musical e DJ, apresentou um programa sem nome definido com caráter experimental e fugindo dos padrões de outras rádios. Neste programa, a apresentadora deixou clara a intenção de dar preferência ao blues e jazz na composição da playlist. Sem roteiro ou experiência no rádio, Dani Conegatti, como prefere ser chamada, conduziu o programa de maneira despojada de preparação técnica, desconsiderando formas de linguagem e estruturação radiofônica. Apenas solicitou a participação dos ouvintes para escolher as músicas. Ela conta que conversou com o diretor Pedro da Fonseca enquanto ele fazia o programa dele, disse que tinha muita vontade de participar da Putzgrila, então ele

17 17 perguntou se ela gostaria de experimentar como seria fazer o programa assim que terminasse o Rocks. O programa experimental teve uma edição, entrou definitivamente na grade de programas da Putzgrila mais de um mês depois com o nome Jazzístico. O diretor Pedro da Fonseca defende que a internet permite essa inovação e criação de novos conceitos, o programa experimental em questão teve uma proposta interessante e, assim que a apresentadora teve condições financeiras de colaborar com a Putzgrila, entrou para o casting da rádio. Publicidade na rádio web Putzgrila A Putzgrila funciona como um clube, com mensalidades pagas pelos apresentadores e apoiadores. A programação da rádio não apresenta muitos espaços de publicidade, apenas durante os programas os próprios apresentadores anunciam o apoio da loja Back In Black, do servidor de hospedagem na internet ARQS e da produtora Marquise 51, e claro, as informações de endereço, telefone e site dos anunciantes. A publicidade atual da rádio é caracterizada por produtos relacionados ao rock e à internet; assim, entende-se que os apoiadores da emissora compartilham da identidade proposta pela Putzgrila. Segundo o diretor da rádio, qualquer empresa interessada pode ser parceira da rádio, não existe a necessidade de relação direta com o conteúdo veiculado na emissora. A característica que predomina na Putzgrila, para marcar intervalos, são as inserções e vinhetas produzidas pela equipe da rádio. São vinhetas ligadas ao rock and roll e que abordam de forma criativa e irreverente o tratamento da rádio ao tema. Em algumas, há a reprodução de áudios de desenhos animados e de artistas importantes do mundo da música, e que têm intervenções dos próprios apresentadores. Como exemplo dessas reproduções, podemos citar áudios do Zé Colméia e Pica-Pau, entrevista com Gilberto Gil e, ainda, recados de artistas para os ouvintes da Putzgrila, como é o caso de uma vinheta feita com Jimmy, vocalista da banda Matanza. Uma das vinhetas da Putzgrila é caracterizada pela mensagem que a rádio quer passar aos ouvintes de que nela não existe o famoso jabá. Um apresentador repete várias vezes a expressão sem jabá.

18 18 CONSIDERAÇÕES FINAIS Concluída a análise qualitativa de conteúdo da rádio web Putzgrila e da relação com os conceitos desenvolvidos pelos autores citados em estudos sobre a Internet, o rock and roll e o rádio, notamos que a Putzgrila tem aspectos em comum com as rádios tradicionais de FM, mas diversos pontos distintos. Ao contrário de outras emissoras, a Putzgrila apresenta uma proposta alternativa de fazer rádio destinado a um estilo musical exclusivo. A Putzgrila criou uma identidade própria dentre as emissoras da web com objetivos, linguagem e programação diferenciados. Apesar de configurar uma emissora online, uma modalidade em constante aprimoramento, remete ao início da história do rádio no Brasil, como uma rádio sociedade e uma emissora que fomenta a cultura. O velho e o novo são complementos. A rádio web utiliza uma estrutura administrativa simples, no entanto, está adaptada às novas tecnologias que permitem um maior alcance de audiência. A rotina da emissora está ligada ao dilema de permanecer independente do aspecto comercial e arrecadar fundos suficientes para manter-se em funcionamento. Os apresentadores com formação acadêmica em Comunicação Social transmitem algumas características próprias do jornalismo em seus programas, têm mais articulação para pronunciar e se comunicarem com os ouvintes, principalmente. E como é o caso do diretor da rádio, em seu programa há vários momentos de intervenção para informar a hora certa, uma característica muito presente na programação das rádios FM e AM. Uma vez que a intenção do diretor ao criar a rádio foi fazer um ambiente de compartilhamento de novas ideias, a rádio Putzgrila não tende a transformar-se em uma emissora de apresentadores exclusivamente formados em Comunicação Social. O prérequisito para fazer parte do clube é ter uma boa proposta de programa e afinidade com o gênero rock and roll, independente de formação acadêmica. O conteúdo apresentado na Putzgrila tem um caráter cultural muito forte e defendido pelos integrantes do clube, em que o objetivo maior não é arrecadação para o lucro individual. A prioridade da Putzgrila é oferecer conteúdo de qualidade, feito por pessoas que gostam de rock and roll e destinado aos ouvintes que compartilham o mesmo gosto musical.

19 19 Conforme pode ser observado no apêndice desta pesquisa, a programação do mês de março de 2012 varia da apresentada em junho do mesmo ano. Tal fato é uma consequência da política de rádio-clube, na qual cada apresentador contribui mensalmente com as despesas da emissora para poder fazer um programa. Independente do aspecto qualitativo, diversas atrações saem da grade de programas da Putzgrila por questões financeiras. Esta situação, possivelmente, afeta a audiência da rádio e a fidelização dos ouvintes que se identificam com determinado programa. A publicidade tornou-se uma necessidade para financiar as despesas da própria rádio. Essa publicidade reduzida permite uma liberdade significativa aos apresentadores em relação à identidade de cada um, algo que eles defendem e que é percebido quando a programação é acompanhada. No entanto, a grande rotatividade na grade de programação pode ser relacionada à questão administrativa da Putzgrila, alguns programas deixam de existir pela dificuldade que seus apresentadores têm de contribuir financeiramente com a rádio. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS CALABRE, L. A Era do Rádio. Rio de Janeiro: Zahar, p. CASTELLS, M. A Galáxia da Internet: reflexões sobre a internet, os negócios e a sociedade. Rio de Janeiro: Zahar, p. FERRARETTO, L. A. Rádio no Rio Grande do Sul (anos 20,30 e 40): dos pioneiros às emissoras comerciais. Canoas: Editora da Ulbra, p. JANOTTI Jr., Jeder. Aumenta que isso aí é Rock and Roll mídia, gênero musical e identidade. Rio de Janeiro: E-Papers Serviços Editoriais, p. KISCHINHEVSKY, M. Cultura da portabilidade Novos usos do rádio e sociabilidades em mídia sonora. In: CONGRESSO BRASILEIRO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO, 31. Natal, Anais eletrônicos... Natal: UFRN, Disponível em: < Acesso em: 23 out

20 OLIVEIRA, A. P. MTV Brasil o mercado comercial da música jovem. Dissertação do mestrado do Programa de Pós-graduação em Ciências da Comunicação da Universidade do Vale do Rio dos Sinos. São Leopoldo, 2004, p PRADO, M. Produção de Rádio: um manual prático. Rio de Janeiro: Elsevier, p. RAUEN, F. J. Roteiros de investigação científica. Tubarão: Editora Unisul, p. SILVA, H. L. Rádio FM, Rock e Rio de Janeiro: uma análise das estratégias de incursão da Fluminense A Maldita e da Rádio Cidade A Rádio Rock no domínio das guitarras. %20Rock%20e%20Rio%20de%20Janeiro.pdf SOUSA, J. P. Elementos de Teoria e Pesquisa da Comunicação e dos Media. Porto: Edições Universidade Fernando Pessoa, 2006, p.722. WISNIK, J.M. Algumas questões de música e política no Brasil. In: BOSI, Alfredo (Org). Cultura brasileira: temas e situações. São Paulo: Ática, 1997, p

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