COBERTURA SOCIAL FILME DE CASAMENTO COM UM

Transcrição

1 FILME DE CASAMENTO COM UM toque de fine art Saiba como o fotógrafo Marcio Sheeny organiza seu trabalho para fazer vídeos, antes e depois da cerimônia, com estética cinematográfica POR DIEGO MENEGHETTI Durante um casamento, é comum notar equipes de fotografia e de vídeo disputando os melhores ângulos para captar a emoção de noivos e convidados. O resultado disso, ainda que os profissionais trabalhem em sintonia, é imagens registradas com interferências visuais, como equipamentos de iluminação destinados ao vídeo no meio das pessoas, além dos próprios fotógrafos e videomakers aparecendo na mídia dos colegas. Foi para evitar situações como essa que o fotógrafo Marcio Sheeny, sediado em Niterói (RJ), resolveu unir estas duas áreas. Há oito anos atuando com fotografia de casamentos, ele foca seu trabalho no que chama de fashion wedding (registros fine art com toques da estética de editoriais de moda) e, há um ano, também filma os casamentos nos quais trabalha, sempre a partir de HDSLR. Para este novo produto, ele deu nome de fine art films. O registro de um casamento deve funcionar como uma poesia. Geralmente, os noivos valorizam demais a fotografia, que é cara, e complementam o registro com a filmagem, que acreditam não ser muito importante. Mas esse profissional Cena registrada no ensaio com os noivos, realizado depois da cerimônia e antes da festa, com direção do casal feita pelo filmmaker 64 FilmMaker

2 Marcio pede que as noivas reservem um bom tempo para o making of, pois além de planejar todas as fotos still, repete as cenas para o filme Imagens: Marcio Sheeny FilmMaker 65

3 Nas festas, o que vale é registrar a espontaneidade do momento com grande angular e foco no infinito Além da objetiva grande angular, Marcio conta com a zoom tele mm, que permite vários enquadramentos nas filmagens Já no making of, é possível roteirizar as cenas, com marcação de foco 66 FilmMaker

4 Imagens: Marcio Sheeny sem importância pode prejudicar demais o trabalho todo. Videomakers que não têm postura, não se vestem bem e ficam parados no altar, por exemplo, são muito agressivos para a imagem. Na fotografia e no vídeo, se aparecer alguém da equipe ou mesmo um tripé de iluminação ao lado do padre, todo aquele cenário e, consequentemente, o encanto daquela imagem, são prejudicados, afirma Marcio, que teve sua formação em fotografia nos Estados Unidos, onde boa parte das igrejas não permite que fotógrafos e videomakers cheguem perto do altar. Segundo o fotógrafo-filmmaker, a fotografia de casamento evoluiu muito em termos de estética nos últimos dez anos, enquanto a filmagem ficou meio que parada no tempo. No último ano, porém, o mercado de vídeos agitou-se muito, exatamente por conta das mudanças que a HDSLR propiciou. Os videomakers que faziam TV, comerciais e filmes, acreditavam que filmar casamentos era algo pejorativo para a carreira deles, pois era um produto pouco valorizado. Mas com a evolução que esse segmento teve e os atuais investimentos que os noivos fazem com o casamento, o pessoal de vídeo começou a migrar para essa área, principalmente por conta da concorrência a ter com os filmes feitos pelos fotógrafos, avalia. Além de ser outro produto oferecido no pacote, os filmes de casamento feitos com uma HDSLR apresentam também uma estética diferente da que existe nos vídeos gravados com filmadoras. Um dos principais motivos é o tamanho dos sensores das câmeras fotográficas, que permitem criar belos desfoques de fundo (chamados de bokeh). Sem a HDSLR, filmar com estética de cinema exigia equipamentos caríssimos, in- A HDSLR permite que o filmmaker registre cenas com pouca iluminação ambiente FilmMaker 67

5 Imagens: Marcio Sheeny A pequena profundidade de campo é um recurso que cria uma estética de cinema nas imagens compatíveis com o investimento de um casamento. Hoje, porém, isso mudou. Até então editados geralmente com duas horas de duração, entre cerimônia e festa, gravadas a partir dos acontecimentos do próprio evento, hoje o wedding film produzido por Marcio, por exem plo, tem cara e jeito de cinema, com roteiro, marcações de foco, ensaios e diversas tomadas. Outra mudança é que agora o filme do casamento é entregue com cerca de, no máximo, 20 minutos, montados a partir de cenas rápidas, cada uma por volta de três segundos. Sempre falo aos noivos: vocês preferem ter um vídeo de duas horas, que assistem avançando as cenas e que ninguém além de vocês tem paciência para ver, ou um filme de 20 minutos que não cansam de assistir e têm prazer de exibir aos parentes e amigos?, diz Marcio, que utiliza nos filmes algumas fotos para criar ligações em cenas, recurso chamado de fusion. Todas as opções de trabalho que Marcio oferece, além de vídeos de demonstração, estão no site pessoal dele, em marciosheeny.com. TREINAMENTO Marcio comenta que se espelha no trabalho do filmmaker norte-americano Ray Roman (rayromanfilms.com), um dos primeiros estrangeiros a produzir filmes de casamentos com estética cinematográfica. O investimento feito pelo fotógrafo brasileiro incluiu cursos na área inclusive com o próprio Ray Roman e contratação de uma equipe própria, para dar conta de filmar e fotografar um mesmo evento. Todas as ações, porém, são coordenadas pelo próprio Marcio, única pessoa responsável pela fotografia. Assim consigo criar uma mesma linguagem para os dois produtos, além de garantir que um profissional não irá interferir na imagem que o outro está registrando, afirma. Para aprofundar-se nos conceitos de cinema, próprios da linguagem dos wedding films, Marcio matriculou-se no curso de cinefotografia oferecido pelo fotógrafo Toni Martin Giles (confira um pouco sobre o trabalho desse profissional na página 39). 68 FilmMaker

6 Sempre que possível, o filmmaker planeja as cenas já sabendo a objetiva que usará no take Vini Marins Como fiquei no mesmo hotel que o Toni, aprendi também muita coisa fora do curso, em conversas pessoais. No workshop, embora a maioria dos alunos fosse da área de casamentos, boa parte do conteúdo teórico foi direcionada à estética de cinema, com conceitos como planos, ajuste de foco manual, entrada de pessoas, marcação de cenas, entre outros, informa. O filmmaker comenta que o trabalho que produz é bem diferente do chamado videojornalismo de casamento feito, por exemplo, pelo colega Pepê Figueroa. Isso porque, sempre que é possível, Marcio Sheeny roteiriza as cenas que grava. Para o registro de um casa - mento, ele divide o evento em quatro partes, nas quais faz fotos e filmes: making of, cenas externas, cerimônia e festa. Nas duas primeiras, toda a captação é feita a partir de um roteiro criado por Marcio, que também dirige os noivos, como em uma produção de filmes. Primeiro ele fotografa e depois repete as cenas para filmar. Geralmente, os noivos não sabem se posicionar diante da luz, nem têm conhecimentos de qual é seu melhor ângulo, qual postura ter para compor com o fundo... Portanto, deixá-los agir por conta própria não funciona. Mas é necessário tem po para criar as Marcio conta com a ajuda de sua mulher no registro de vídeos de casamento FilmMaker 69

7 Estabilizador de imagem da Glidecam, modelo utilizado por Marcio nas cenas de câmera na mão Para captar o áudio com nitidez, um microfone sem fio é escondido no terno do noivo Ajuda do iphone Como faz o foco manualmente, Marcio utiliza um aplicativo para iphone que calcula a distância da área em foco a partir de uma determinada lente e abertura, além de informar também distância hiperfocal. Na App Store há várias opções deste tipo, como o Simple DoF Calculator (US$ 1,99, disponível em bit.ly/bhj88t) ou o Depth of Field Calculator (US$ 0,99, disponível em bit.ly/imdeu0). cenas. Não dá para filmar às pressas, até porque os noivos têm um período de adaptação. Quando começo a registrar cenas externas ou o making of, por exemplo, a primeira coisa que a noiva faz é cruzar as pernas e os braços, numa posição de defesa, observa. Por outro lado, na segunda parte, composta pela cerimônia e pela festa, Marcio diz que vale registrar a espontaneidade das ações. Ainda assim, ele deixa organizado todo o trabalho de sua equipe, desde os ângulos e duração dos takes até os movimentos de câmera. SHOW TIME Como durante as cerimônias Marcio trabalha com uma Nikon D3s apenas para fotografar, ele criou uma logística para conseguir controlar a atuação da equipe, responsável por captar o material para o filme, feito basicamente com câmeras da Canon, duas EOS 5D Mark II (com ISO limitado em 3.200), outras duas EOS 7D e uma 60D (nestas últimas, o ISO é ajustado até 1.600). Ao total, quatro pessoas comandam as câmeras, com assistentes para troca de objetivas, e todas se comunicam por rádio. No dia anterior à cerimônia, faço uma reunião com a equipe e mostro, com fotos de exemplo, os ângulos que cada um deverá filmar. Com a igreja mapeada, demarco onde os filmmakers irão se posicionar e determino quais os movimentos de câmera, com qual duração e em qual momento cada um deve gravar. Assim, consigo planejar um esquema para que ninguém atrapalhe o trabalho do outro, além de já organizar as cenas que vou precisar para montar o filme, comenta. Para as filmagens, Marcio coloca duas câmeras nas laterais da igreja, uma com a lente mm f/2.8 com estabilizador de imagem que ele diz ser fundamental tanto para fotos quanto para filmes e outra com uma objetiva mais ampla, como a 24 mm. No fundo da igreja fica outra câmera com um kit de lentes 50 mm, uma grande angular e uma mm (se possível, essa câmera fica no alto, em um mezanino). Todas elas são dispostas em tripés e não saem dos lugares determinados no plano de filmagem. Apenas fazem movimentos em seu próprio eixo. 70 FilmMaker

8 A única câmera a se movimentar pela igreja é levada pela mulher de Marcio, que utiliza um estabilizador da Glidecam, acessório que permite filmar com a câmera na mão sem grandes trepidações na imagem. Essa câmera móvel filma alguns movimentos, como no corredor central, além de acompanhar a noiva por alguns instantes. É possível fazer até movimentos laterais, substituindo um trilho, afirma. Outra posição possível para a câmera é plantada perto do altar, rente ao chão, com uma lente olho de peixe ou uma fixa de 50 mm, comandada por controle remoto. Esse ângulo permite captar, por exemplo, os pés das pessoas se movimentando. Para uma filmagem boa, é necessário ter também um som Movimento lateral feito com a ajuda do estabilizador, acompanhando a senhora até o altar de qualidade. Para contornar esta limitação da câmera HDSLR, ele usa um gravador da Zoom, com microfones direcionais dispostos pela igreja. Ele revela um truque: deixa um microfone sem fio da Sennheiser com o noivo, escondido no bolso dele e com o captador perto da lapela do terno, também camuflado. Já coloquei o microfone na mesa ou em locais próximos dos noivos, mas ele acaba captando muitos ruídos. Houve uma ocasião que uma criança chorou perto do microfone e só se ouvia isso. Com o microfone direcional junto aos noivos, o áudio é gravado perfeitamente limpo, destaca. Para o registro da festa, a dinâmica é parecida, com destaque para o uso de monopés, Imagens: Marcio Sheeny Como atua em cidades litorâneas, como Rio de Janeiro e Niterói, Marcio aproveita o belo visual das praias para as cenas dos vídeos FilmMaker 71

9 Imagens: Marcio Sheeny A variação dos ângulos de captação é importante para a montagem final do vídeo úteis para estabilização em meio às pessoas e em espaços reduzidos. Ao final do trabalho, Marcio entrega cópias em Blu-ray e em DVD, que incluem um slideshow com cem fotos selecionadas. Para os noivos não ficarem ansiosos, ele adianta o resultado do wedding film em um trailer que disponibiliza cerca de 30 dias depois do casamento. O trailer também segue os pa drões cinematográficos: formato anamórfico de 2.20:1 e tempo total de 1 minuto e meio. Marcio acredita que as possibilidades que a HDSLR trouxe para a produção de filmes de casamento são infinitas. Para o próximo evento que vai registrar, ele já encomendou um dolly da Digital Juice, modelo que permite movimentação em diferentes solos, como pisos, tapetes e grama. Também já fez o pedido de duas câmeras compactas GoPro, capazes de filmar em full HD e com qualidade. Com elas, Marcio pretende captar cenas em ângulos inusitados, como de dentro dos carros e limusines, no meio da decoração da igreja e, talvez, até do buquê, criando uma perspectiva real em primeira pessoa da noiva chegando ao altar, recordação que as mulheres poderão, enfim, compartilhar com qualquer pessoa que assistir ao filme de casamento. Durante o making of, o microfone fica aberto para captar falas que podem entrar no filme 72 FilmMaker