MANUAL DE OPERAÇÃO KY SOUND BASS

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1 MANUAL DE OPERAÇÃO SKY SOUND BASS /2014 REV#5 PT

2 Parabéns pela aquisição de um equipamento Studio R! Nossos produtos foram projetados para muitos anos de operação confiável em instalações móveis ou fixas, sob as mais rigorosas condições climáticas. A garantia de 3 ano da Studio R: O convencional de uma garantia é consertar gratuitamente um produto toda vez que este falhar num certo período inicial da sua existência. Embora gratuito, estee procedimento resolve o problema daqueles componentes que envelheceram prematuramente no produtoo de uma forma muito custosa e trabalhosa para o cliente. Perdemse várias horas com o sistema inoperante e com seu transporte. Nossa preocupação com a garantia dos nossos produtos nunca foi a de simplesmente consertálos com rapidez toda vez que eles apresentarem defeito, mas sim a de evitar falhas durante um longo tempo de suas vidas. Apesar de basicamente simples paraa operar e ter sido projetado para ser resistente, o uso indevido destee equipamento pode ser perigoso! PARA SUA SEGURANÇA, LEIA AS SEÇÕES SOBRE PRECAUÇÕES IMPORTANTES, E CONEXÕES DE ENTRADA. ADVERTÊNCIA: ESTE EQUIPAMENTO É CAPAZ DE PRODUZIR ALTOS NÍVEIS DE PRESSÃO SONORA ATRAVÉS DE SEUS ALTOFALANTES. A exposição continuada a altos níveis de pressão sonora podem causar perda permanente ou a diminuição da audição. Trabalhe sempre com seus ouvidos protegidos com atenuadores adequados. 1 PRECAUÇÕES IMPORTANTES: (Leia antes de operar sua caixa acústica) Guarde este manual para consultas futuras. Siga todas as instruções para operação adequada da caixa. Não derrame líquidos dentro ou sobre a caixa. Evite utilizar a caixa exposta a chuva ou com algum líquido derramado. Esta prática é a principal razão para acidentes fatais com descargas elétricas. 1.4 Não bloqueie a parte frontal da sua caixa. Não operee em lugares ou situações que possam impedir o fluxo normal do ar. 1.5 Não utilize este equipamento caso algum fio esteja descascado ou rachado. 1.6 Não aplique nas entradas para a máxima saída. sinais com amplitudes acima da necessária 1.7 Não remova tampas ou os falantes. Não há partes úteis ao usuário no interiorr da caixaa No caso de algum problema, ligue para a nossa assistência técnica mais próxima. Você encontra a lista atualizada de nossas assistências técnicas autorizadas no link: Suporte técnico e informações: (11) Via Internet: studior@studior.com.br 2

3 DIAGRAMA DO PAINEL DE OPERAÇÕES (PAINEL TRASEIRO): 1 Conector de entrada de AC. 2 Conector para distribuição de AC. 3 Porta Fusível. 4 Chave de Força. 5 LED indicador de energização da caixa. 6 LED indicador de ação do processamento. 7 Entrada XLR para o sinal de linha proveniente do canal esquerdo da fonte de sinal. 8 Saída XLR para distribuição (SPLIT) do sinal na Entrada Canal Esquerdo. 9 Entrada XLR para o sinal de linha proveniente do canal direito da fonte de sinal. 10 Saída XLR para distribuição (SPLIT) do sinal na Entrada Canal Direito. 11 Ajuste de sensibilidade do amplificador e threshold do limitador. 12 Botão inversor de polaridade (fase). 13 LED indicador de polaridade (fase) invertida. 14 Saída de Delay com atraso em 1m para arranjos especiais e cardióide. 15 Saída de altas frequências com crossover em 120Hz do sinal na Entrada Canal Esquerdo. 16 Saída de altas frequências com crossover em 120Hz do sinal na Entrada Canal Direito. 2INSTALAÇÃO E OPERAÇÃO 2.1 Desembalando Abra a embalagem de transporte com cuidado e verifique a existência de algum dano aparente. Todas as caixas acústicas da Studio R são inteiramente testadas e inspecionadas antes de sair da fábrica e deverão chegar em perfeitas condições a você. Se um dano for encontrado, notifique a empresa transportadora imediatamente. Somente o despachante poderá reivindicar junto a companhia transportadora providências em relação ao dano ocorrido durante o transporte. Certifiquese de guardar toda a embalagem para inspeção. É uma boa prática guardar a embalagem mesmo que sua caixa tenha chegado em boas condições. Sempre que o transporte se fizer necessário, use a embalagem original, case ou bag, sob medida. 2.2 Montagem Sua caixa SKY Sound Bass foi projetada para ser utilizada diretamente sobre o chão ou empilhada. Para isso, possui em sua face inferior, 4 calços para servirem de pés e, em sua face superior, 4 rebaixos para o encaixe dos pés de outra SKY Sound Bass. A livre movimentação do ar pelos dutos de sintonia, na frente da caixa, é essencial para o seu perfeito funcionamento. Nunca bloqueie essa face da caixa. MUITO IMPORTANTE: A refrigeração dos falantes beneficiase da troca de calor efetuada através dos dutos de sintonia da caixa, localizados na sua parte frontal. 3

4 Sua caixa SKY Sound Bass foi projetada também para uso em fly e sua construção é resistente a intempéries, porém a estrutura de fixação ao bumper é item opcional vendido separadamente. Ela já vem equipada com estrutura para montagem solo ou empilhada. O empilhamento deve ser feito sobre superfície adequada e plana, capaz de suportar o peso total do arranjo final e com aderência suficiente para evitar o deslocamento e/ou desabamento das caixas. OBS: A Studio R não se responsabilizará por nenhum problema relativo aos sistemas e métodos utilizados pelos usuários na suspensão, instalação ou empilhamento das caixas. 2.3 Precauções de operação Antes de efetuar qualquer ligação, certifiquese de que a amplificação esteja desligada. Adquira cabos e conectores de boa qualidade, com capacidade de corrente apropriada. Consulte a Seção 2.7, Dimensionando a Fiação, para determinar as bitolas adequadas dos cabos. Sempre aplique sinais de baixa amplitude ao ligar os equipamentos, para evitar sustos ou desconforto auditivo caso exista sinal excessivo nas entradas. Use cabos e conectores de qualidade e capacidade adequadas. A maioria dos problemas em sistemas ocorre devido a fios e conectores defeituosos. Preste atenção aos padrões de ligação e à soldagem para evitar problemas. 2.4 Fusíveis Supondo o caso de um acidente em que a eletrônica da amplificação ou fonte sejam severamente danificadas, um fusível não deixa que a falha se propague para outras partes do sistema. Este fusível encontrase encapsulado em um portafusivel instalado no painel traseiro, logo ao lado da conexão distribuição de AC (item 3 do DIAGRAMA DO PAINEL DE OPERAÇÕES, na pág 3). Para que tenha eficácia garantida, é necessário que o fusível tenha a capacidade adequada a tensão da rede utilizada:. VALOR DO FUSÍVEL PARA AC REDE 220V = 8A Portanto, antes de efetuar qualquer conexão, certifiquese de que a chave de força esteja desligada, que a tensão da rede é a adequada e compatível e que o fusível externo de sua SKY Sound Bass seja o correto. Para realizar trocas de fusíveis, basta desrosquear a tampa do portafusível, retirar o fusível já inserido e inserir outro em seu lugar. NUNCA FAÇA TROCAS COM O EQUIPAMENTO CONECTADO A REDE ELÉTRICA. 4

5 2.7 Conectando à rede elétrica Sua SKY Sound Bass possui dois conectores Power Com Neutrik fêmea em seu painel traseiro. O de cor azul é para a entrada de energia da rede e o branco serve para distribuir energia para outras caixas (ligação split de AC). Cada caixa já vem com o cabo de força de 1,5 metro flexível de secção 2,5 mm², que é terminado com um conector Power Com AC macho em ambas extremidades, um na cor azul (entrada) outro na cor branca (saída). A fiação interna do cabo de força é fornecida no padrão: Marron=Fase, Azul=Neutro e VerdeAmarelo=Chassis (Terra). Todos os cabos de energia, tanto o principal quanto os de distribuição entre diversos módulos (split), devem seguir o diagrama de ligação abaixo: MUITO IMPORTANTE: 1 Estes cabos que acompanham o sistema são calculados para alimentar uma série de até 3 módulos em redes 220V. 2 Para números e combinações diferentes de caixas, as bitolas dos cabos de AC tem de ser dimensionadas de acordo estas condições. 3 Lembrar ainda que o dimensionamento dos cabos de Split de AC difere do dimensionamento dos cabos de entrada de AC. 5

6 As tabelas abaixo devem ser usadas para a confecção e dimensionamento correto dos cabos em função da quantidade de módulos e distâncias. Para condições ausentes das tabelas, consultenos: (11) studior@studior.com.br O limite de corrente dos conectores impossibilita a utilização de cabos com área superior a 2,5mm², limitando o uso de 3 caixas por cabo. Utilize as tabelas abaixo para evitar perdas superiores a 5%, evitando os casos das colunas marcadas em cinza: Resistência e queda de tensão com a distância, no par de fios 2,5mm com 1 caixa Distância (m) Ω % , , , , , , , , Resistência e queda de tensão com a distância, no par de fios 2,5mm com 2 caixas Distância (m) Ω % , , , , , , Resistência e queda de tensão com a distância, no par de fios 2,5mm com 3 caixas Distância (m) Ω % , , , ,9757 9, , ,16 Certifiquese de que os cabos utilizados estejam com o isolamento intacto e que internamente não estejam oxidados (enegrecidos), pois isso provoca elevação na resistência do condutor, trazendo inúmeros prejuízos ao desempenho, sonoridade, confiabilidade e durabilidade do sistema. 6

7 2.4 Conectando as entradas e saídas As conexões de entrada e split são feitas por meio de conectores do tipo XLR de 3 pinos, situados no painel traseiro. Sua caixa SKY Sound Basss possui balanceamento tanto nas entradas como saídas, mas pode ser conectada a linhas balanceados ou não balanceados. A orientação para ligação é: Cabo Balance eado. Cabo Desbalanceado. IMPORTANTE: As SKY Sound Bass 1800 podem ser ligadas por linhas alanceadas ou desbalanceadas, Preste atenção às instruções paraa confecção correta dos cabos. O fato de encontrarmos cabos de conexão do tipo XLR em aparelhos ou cabos não quer dizer que suas ligações estão corretas. VERIFIQUE SEMPRE E COM MUITA ATENÇÃO ESTES DETALHES ÚNICO E IMPORTANTE CUIDADO PARA EVITAR INVERSÕES DE FASE: SIGA COM ATENÇÃO AS INSTRUÇÕES DE MONTAGEM DOS FIOS NOS CONECTORES DOS CABOS DE SINAL. ENGANOS DESTA NATUREZA PREJUDICARÃO OS GRAVES. 2.5 Operação em Estéreo e Mono Sua caixa é mono, mas pode funcionar no modo estéreo quando utilizadaa aos pares, sendo uma ou mais caixas para cada canal. Paraa operaçãoo em conjuntos pares em estéreo, entree o sinal de áudio do lado direito do sistema no conector da Entrada Canal Direito de uma das caixas e o sinal do lado esquerdo no conector da Entrada Canal Esquerdo da outra caixa. Paraa o uso em mono de um sinal estéreo, coloque o sinal de áudio do lado direito do sistema na Entrada Canal Direito e o sinal do lado esquerdo na Entrada Canal Direito. Dessa forma, sua SKY Sound Bass somará e reproduzirá devidamentee o conteúdo dos dois canais. 7

8 2.6 Saídas Sua SKY Sound Bass possui três tipos de saída: Splits de entrada L e R (Saída Canal Esquerdo e Saída Canal Direito): Envia o mesmo sinal das entradas à outra caixa sem somar, mantendo o sinal da entrada L na saída L e o sinal da entrada R na saída R. Saída de Delay (Saída com Atraso 1m): Soma o sinal das entradas, aplica um atraso de 1 metro e envia a outra caixa. Saídas de alta frequência L e R (HiOut Left e HiOut Right): Aplica um filtro passa altas Butterworth 3 a ordem em 120 Hz nas entradas e envia o sinal para duas saídas independentes. O sinal da entrada L sai na saída L e o sinal da entrada R na saída R, todos já com o corte de crossover. ATENÇÃO: PARA ENVIAR SINAIS DE UMA CAIXA PARA OUTRA, UTILIZE AS SAÍDAS SPLIT, SAÍDAS DE ALTA FREQUÊNCIA OU A SAÍDA DE DELAY, NUNCA DUAS OU TRES AO MESMO TEMPO E NUNCA CONECTE QUALQUER SAÍDA ÀS ENTRADAS DE UMA MESMA CAIXA! ISSO PROVOCARÁ RUÍDO PREJUDICIAL DE REALIMENTAÇÃO NO SISTEMA. 2.8 Posicionamento e organização dos cabos a fim de evitar danos causados por líquidos MUITA ATENÇÃO! O projeto da SKY Sound Bass tem como uma de suas muitas virtudes e diferenciais exclusivos a proteção contra intempéries (como Sol, chuva, poeira...), atingindo um grau de proteção IP34, conforme norma NBR IEC Líquidos são um grande inimigo dos equipamentos eletrônicos e esta tolerância, muito acima da média se comparada a equipamentos similares, é de extrema valia. Porém, os conectores de energia e sinal de áudio sempre são os pontos fracos em sistemas do tipo. Neste item do manual estão descritas e ilustradas as providências no dimensionamento, posicionamento e organização dos cabos em um sistema que podem ajudar a evitar problemas. Os cabos de interligação devem ter comprimento um pouco mais longo do que a distância entre duas caixas, de modo que formem uma espécie de curva ou barriga (apontada na ilustração ao lado). Isto impede que a umidade condensada nos cabos ou chuva venha a escorrer pelos mesmos até atingir os conectrores. A curvatura faz com que líquidos escorram e pinguem antes de atingir os conectores por força da gravidade. Isso vale tanto para cabos de AC quanto de sinal. Cabos vindos do main power e da origem do sinal não causarão problemas, desde que estejam naturalmente posicionados conforme apontado na ilustração. 8

9 3 CONTROL. 3.1 ES Potenciômetro Ajuste do Limitador O potenciômetro de ajuste do limitador tem 2 funções: 1. Ajuste de sensibilidade, caso seja necessário atenuar o sinal da caixa. 2. Ajuste do ponto de threshold dos limitadores das entradas. Este ajuste não influencia as saídaa de delay nem as saídas de alta freqüência. 3.2 Botão inversorr de Polaridade FASE Inverte a polaridade (fase) do sub. É útil para correções em ambientes problemáticos e em alguns tipos de acoplamento, como o cardióide (Exemplos na pág.14). Quando pressionado, inverte a polaridade e aciona o LED vermelho a sua direita Chave de força Liga/Desliga Esta chave liga ou desliga a SKY Sound Bass. Em uso normal, a chave posicionada para traz liga a eletrônica da caixa e um LED verde deverá se acender próximo a mesma caso esteja tudo normal. Caso o equipamento esteja ligado em uma rede elétrica fora do range de 180 à 250 V ou em freqüência inferior à 50 Hz, a chave não acionará o equipamento. 4 INDICADORES LUMINOSOS 4.1 Indicador ON Indica através de um LED verde qual o estado de energização da caixa. Quando aceso, é sinal de que a caixa está ligadaa e energizada e quando apagado significa que ela está desligada e que não há energização. Caso ele não se acenda mesmo com a chave de força ligada, significa que algo está errado e a caixaa ou não foi energizada e ligada corretamente a rede elétrica, ou que a apresenta algum defeito. 4.2 Indicador PR A sigla PR define o LED azul indicador de nível de processamento de sua SKY Sound Bass. Ela possui 3 modernos e extremamente eficientes limitadores inteligentes de tensão, fator de crista e distorção, que acompanham automaticamente as variações de rede, não deformamm a curva de resposta e aumentam em até dez vezes o nível do overload de entrada. Quando este LED começa a piscar, significa que o processadorr da caixa está começando a sua ação ou eventualmente evitando distorções nocivas. Quando ele se acende continuamente, indica um nível exageradamente alto e desnecessário de sinal em algumaa entrada da caixa. Quando o sistema está bem ajustado, este indicador irá piscar apenas eventualmente em algumas passagens do programa musical. Isto é normal. ATENÇÃO Devemos evitar o acendimento constante deste LED azul (Processamento), pois isso significa que estamos enviando sinal desnecessariamente elevado à entrada do amplificador da caixa. 9

10 5 RECURSOS DE PROTEÇÃO Sua SKY Sound Bass incorpora vários sistemas de proteção, tanto para o amplificador quanto para os altofalantes. Procuramos fazer seu sistema a toda prova, impenetrável por curto circuitos, circuitos abertos, sobrecargas, danos devido a superaquecimento e tensão / frequência de rede incorretas. Sob condições que acionam mecanismos de proteção, o funcionamento se interrompe até que o problema seja corrigido. 5.1 Fusíveis Ver página 4 item Soft Start Quando você liga uma SKY Sound Bass, seus circuitos são energizados de forma simétrica, completamente silenciosa e com uma corrente de surto máxima de 22 A, tendo o sinal de entrada liberado após 8 segundos, através de uma rampa ascendente. Estes são sistemas exclusivos da Studio R no Brasil, que sempre garantiram um acionamento ou desligamento suave e totalmente seguro em toda a sua linha de produtos. 5.3 Proteção Térmica A refrigeração do falante e amplificador se dá pelo duto de sintonia, que proporciona refrigeração suficiente para todas taxas de carga em ambientes de até 42ºC. A refrigeração do amplificador é ativa e silenciosa (ventoinha de alta vazão e baixa velocidade), muito eficiente e de rotação variável conforme a temperatura, a fim de manter sempre níveis externos inaudíveis de ruído em função do SPL reproduzido no momento pela caixa. Até 70 ºC funciona em velocidade lenta, acima disso aciona um segundo estágio mais rápido. Caso a temperatura do dissipador atinja 95ºC devido a suprimento inadequado de ar ou qualquer outro problema de refrigeração, um sensor térmico será acionado inibindo a amplificação e protegendo o sistema até que a temperatura volte a níveis aceitáveis de operação, quando a caixa voltará a tocar normal e automaticamente. Para que tudo isso seja sempre verdade, não obstrua a frente da caixa nem encoste totalmente a traseira da caixa contra paredes, por exemplo. Deixe sempre algum espaço para boa circulação de ar. Esta caixa nunca deve ser embutida na parede ou qualquer outra espécie de nicho que anule totalmente a ventilação traseira. Durante o funcionamento, nunca deve estar envolta por capas, bags, cases ou coisas do tipo que prejudiquem a circulação de ar fresco ou obstruam total ou parcialmente o duto de ventilação. Evite também a exposição direta ao Sol. 5.4 Proteção de tensão de rede A SKY Sound Bass se desligará automaticamente quando submetida a tensões de rede fora da tolerância de 180 à 250 V, e/ou freqüências abaixo de 50 HZ. Voltará a ativa quando restabelecidas as condições normais de operação e o LED verde ON indicará o estado do circuito. 10

11 6 EMPILHAMENTO E ACOPLAMENTO A SKY Sound Bass, em função dos elevados comprimentos de onda existentes em sua faixa de trabalho (ver adiante tabela Freqüência x Comprimento de onda ), pode ser considerada como uma fonte pontual de som (geradora de ondas esféricas). Dessee modo a energia sonora vai ser enviada igualmente paraa todas as direções (omnidirecionalmente). No entanto, cada vez que dobrarmos a distância entre a mesma e o ponto de audição, observaremos uma queda de 6 db em relação ao nível na posição anterior. Se a distância for multiplicada por 10 a atenuação aumentará 20dB. Desse modo, precisaremos saber quantas caixas serão necessárias para se conseguir um determinado nível de SPL a uma determinada distância. Os itens a seguir realizam de forma bastante fácil, prática e eficiente esse tipo de trabalho e previsão, ilustrando várias técnicas eficazes de montagem. Os cálculos supõe sempre que as caixas estejam acopladas entre si, ou seja, montadas próximas umas das outras. 6.1 Duas Caixas Acopladas No caso de duas caixas, o SPL a 1m será igual a 137,8dB, caindo para 131, 8dB quando a distância dobrar (de 1 para 2m). Quando esta distância for multiplicada por 10 (de 1 para 10m), teremos um acréscimo na atenuação igual a 20dB o que levará a um SPL a 10m de 117,8dB. Desse modo, se for necessário um nível de 114dB a 30 metros deveremos utilizar quatro ou mais caixas, conforme a tabela abaixo: SPL em função da distância para 2 caixas SKY Sound Bass acopladas. SPL em db Distância em metros 137, , , , , , , , , , , , , , ,2 60 Diagrama polar de 2 caixas acopladas: 11

12 6.2 Quatro Caixas Acopladas No caso de quatro caixas empilhadas o SPL a 1m será igual a 143,8dB, a 55m teremos 109dB e a 30 metros 114,3dB: exatamente 6dB acima do nível obtido nessa mesma distância com duas caixas acopladas. SPL em função da distância para 4 caixas SKY Sound Bass acopladas. SPL em db Distância em metros 143, , , , , , , , , , , , , , ,2 60 *O diagrama polar neste caso terá a mesma aparência do caso anterior. 6.3 Oito Caixas Acopladas O acoplamento de oito caixas possibilitará a obtenção de níveis ainda maiores: 149, 8dB a 1m, e 120,3 a 30m. SPL em função da distância para 8 Caixas SKY Sound Bass acopladas. SPL em db Distância em metros 149, , , , , , , , , , , , , , ,3 60 Diagrama polar de 8 caixas acopladas em 2 colunas de 4 caixas cada: 12

13 6.4 Acoplamento End Fire 1m end Nesta modalidade as caixas são alinhadas na horizontal, uniformemente espaçadas a uma distância de 1 metro uma da outra, referenciada sempre pela tela frontal de cada uma ( telaatela), com a linha por elas formada apontando para o público, conforme vemos na fugura acima (Ex. 8 caixas). A caixa do fim da linha (end) será alimentadaa (fired) com o sinal da mesa. Essa mesma caixa envia o sinal para a caixa a sua frente pela saída de delay ( Saída com Atraso: 1m ), repetindo este procedimento para as subsequentes, na ordem em que se sucederem em direção ao público. Isso faz com que a segunda caixa espere a chegada da onda sonora irradiada pela primeira caixa. O delay, duas vezes maior, aplicado na terceira faz com que ela aguarde o sinal das caixas 1 e 2, que chegarão juntas e em fase com o sinal da terceira, e assim sucessivamente. Desse modo, o sinal irradiado em direção ao publico será a soma dos sinais de cadaa uma das caixas, sinais estes que estarão em fase, reforçandose. No entanto, no lado direção ao palco, os oposto em sinais não estarão em fase. Isso provocará interferências destrutivas porém benéficas à aplicação, que diminuirão a intensidadee do lóbulo traseiro da cobertura, o que diminui muito a intensidade das baixas freqüências irradiadas para o palco e direciona os graves na direção que se deseja, conforme mostra o diagrama polar ao lado. Público Palco A eficácia do cancelamento é menor em frequências mais baixas, aumentando com a frequência e o número de caixas, assim como a direcionalidade. Diagrama polar 8 caixas acopladas em End Fire 13

14 6.5 Arranjo Cardióide Público Palco Diagrama polar de 2 caixas em arranjo cardióide Arranjos cardióide são assim chamados em função da curva que definee sua cobertura polar: a cardióide. A diferença é a orientação em relação aos quatro pontos cardiais. Paraa que esta resposta seja conseguida, deveremos montar o sistema conforme na figura acima, onde são posicionadas duas caixas, uma sobre a outra, com orientação invertida entre si. A caixa de baixo recebe o sinal da mesa e deve ser direcionadaa ao público. O sinal para a entrada da caixa de cima de ser enviado a partir da saída de delay ( Saída com Atraso: 1m ) da caixaa de baixo. A caixa de cima deve ser montada invertida, ou seja, com o painel traseiro voltado paraa o público, assim como estar com o botão de inversão Polaridade ( FASE ) pressionado ao ponto do LED vermelho a sua direita se manter aceso, conforme o esquema abaixo: 14

15 6.66 Arranjo em Arco Ao posicionar os subwoofers formando um arco, diminuímos a diretividade e ampliamos de forma controlada a cobertura horizontal. O ângulo de cobertura desejado pode variar de 0 a 180, tendo como passos mais utilizados: 15, 30, 45, 60, 75 e 90. A distribuição em arco apresenta atenuação de 6 db nas regiões fora da cobertura e pode ser implementada de maneira física, movendoo as caixas, ou eletrônicamente através de delay. As vantagens nos dois métodos são: Físico: Atenuação do sinal na traseira das caixas (palco). Eletrônico (delay): Ocupa menos espaço.. Uma ótima opção para sonorização em ambientes abertos é a distribuição em arco cardióide, acrescentando, sobre cadaa caixa, outra em modo cardióide. Assim há grande atenuação na traseira tanto no arco físico quanto eletrônico. Arcos de 8 caixas com coberturas de: 15, 30, 45, 60, 75 e

16 Público Palco Público Palco Público Palco 8 Caixas em arco físico de cobertura 90 8 Caixas em arco. por delay de cobertura Caixas em arco por delay cardióide de cobertura 90 As páginas seguintes contém tabelas com todas as paraa implementar arcos físicos e eletrônicos. informações necessárias A figura abaixo demonstra os pontos de referência das tabelas para o arranjo: Pontos de referência de 8 caixas formando um arco de

17 Tabela da distribuição em arco física e eletrônica para 8 caixas Cobertura 15 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical 0,321 0,170 0,063 0,000 0,000 0,063 0,170 0,321 Delay (ms) 0,945 0,500 0,187 0,000 0,000 0,187 0,500 0,945 Cobertura 30 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical 0,656 0,339 0,124 0,000 0,000 0,124 0,339 0,656 Delay (ms) ,996 0,366 0,000 0,000 0,366 0, Cobertura 45 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,502 0,180 0,000 0,000 0,180 0, Delay (ms) ,528 0,000 0,000 0, Cobertura 60 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,648 0,225 0,000 0,000 0,225 0, Delay (ms) ,661 0,000 0,000 0, Cobertura 75 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,757 0,255 0,000 0,000 0,255 0, Delay (ms) ,750 0,000 0,000 0, Cobertura 90 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,798 0,266 0,000 0,000 0,266 0, Delay (ms) ,782 0,000 0,000 0,

18 Tabela da distribuição em arco física e eletrônica para 12 caixas Cobertura 15 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical 0,499 0,341 0,212 0,113 0,042 0,000 0,000 0,042 0,113 0,212 0,341 0,499 Delay (ms) ,623 0,331 0,124 0,000 0,000 0,124 0,331 0, Cobertura 30 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,682 0,419 0,221 0,082 0,000 0,000 0,082 0,221 0,419 0, Delay (ms) ,649 0,241 0,000 0,000 0,241 0, Cobertura 45 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,613 0,318 0,117 0,000 0,000 0,117 0,318 0, Delay (ms) ,935 0,344 0,000 0,000 0,344 0, Cobertura 60 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,779 0,397 0,145 0,000 0,000 0,145 0,397 0, Delay (ms) ,425 0,000 0,000 0, Cobertura 75 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,896 0,449 0,162 0,000 0,000 0,162 0,449 0, Delay (ms) ,477 0,000 0,000 0, Cobertura 90 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,939 0,468 0,168 0,000 0,000 0,168 0,468 0, Delay (ms) ,496 0,000 0,000 0,

19 Tabela da distribuição em arco física e eletrônica para 16 caixas Cobertura 15 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical 0,674 0,511 0,372 0,254 0,158 0,084 0,032 0,000 0,000 0,032 0,084 0,158 0,254 0,372 0,511 0,674 Delay (ms) ,747 0,466 0,248 0,093 0,000 0,000 0,093 0,248 0,466 0, Cobertura 30 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,739 0,501 0,310 0,164 0,061 0,000 0,000 0,061 0,164 0,310 0,501 0, Delay (ms) ,912 0,483 0,180 0,000 0,000 0,180 0,483 0, Cobertura 45 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,728 0,446 0,234 0,087 0,000 0,000 0,087 0,234 0,446 0, Delay (ms) ,690 0,256 0,000 0,000 0,256 0, Cobertura 60 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,920 0,557 0,290 0,107 0,000 0,000 0,107 0,290 0,557 0, Delay (ms) ,853 0,315 0,000 0,000 0,315 0, Cobertura 75 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,630 0,326 0,120 0,000 0,000 0,120 0,326 0, Delay (ms) ,959 0,353 0,000 0,000 0,353 0, Cobertura 90 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,656 0,339 0,124 0,000 0,000 0,124 0,339 0, Delay (ms) ,996 0,366 0,000 0,000 0,366 0,

20 Tabela da distribuição em arco física e eletrônica para 20 caixas Cobertura 15 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical 0,847 0,682 0,536 0,407 0,296 0,203 0,127 0,067 0,025 0,000 0,000 0,025 0,067 0,127 0,203 0,296 0,407 0,536 0,682 0,847 Delay (ms) ,871 0,596 0,372 0,198 0,074 0,000 0,000 0,074 0,198 0,372 0,596 0, Cobertura 30 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,806 0,583 0,397 0,246 0,131 0,049 0,000 0,000 0,049 0,131 0,246 0,397 0,583 0, Delay (ms) ,725 0,385 0,144 0,000 0,000 0,144 0,385 0, Cobertura 45 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,845 0,571 0,352 0,186 0,069 0,000 0,000 0,069 0,186 0,352 0,571 0, Delay (ms) ,548 0,204 0,000 0,000 0,204 0, Cobertura 60 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,712 0,437 0,230 0,085 0,000 0,000 0,085 0,230 0,437 0, Delay (ms) ,675 0,251 0,000 0,000 0,251 0, Cobertura 75 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,805 0,491 0,257 0,095 0,000 0,000 0,095 0,257 0,491 0, Delay (ms) ,757 0,280 0,000 0,000 0,280 0, Cobertura 90 Raio Arco Caixa Horizontal ,650 0, Vertical ,838 0,510 0,267 0,099 0,000 0,000 0,099 0,267 0,510 0, Delay (ms) ,785 0,290 0,000 0,000 0,290 0,

21 Tabela da distribuição em arco física e eletrônica para 24 caixas Cobertura 15 Raio Arco Caixa ,650 0, Horizontal Vertical ,853 0,702 0,566 0,445 0,338 0,246 0,169 0,105 0,056 0,021 0,000 0,000 0,021 0,056 0,105 0,169 0,246 0,338 0,445 0,566 0,702 0, Delay (ms) ,995 0,725 0,496 0,310 0,165 0,062 0,000 0,000 0,062 0,165 0,310 0,496 0,725 0, Cobertura 30 Raio Arco Caixa ,650 0, Horizontal Vertical ,879 0,665 0,482 0,329 0,205 0,109 0,041 0,000 0,000 0,041 0,109 0,205 0,329 0,482 0,665 0, Delay (ms) ,967 0,602 0,320 0,120 0,000 0,000 0,120 0,320 0,602 0, Cobertura 45 Raio Arco Caixa ,650 0, Horizontal Vertical ,963 0,693 0,470 0,292 0,155 0,058 0,000 0,000 0,058 0,155 0,292 0,470 0,693 0, Delay (ms) ,858 0,455 0,170 0,000 0,000 0,170 0,455 0, Cobertura 60 Raio Arco Caixa ,650 0, Horizontal Vertical ,865 0,583 0,360 0,190 0,071 0,000 0,000 0,071 0,190 0,360 0,583 0, Delay (ms) ,559 0,208 0,000 0,000 0,208 0, Cobertura 75 Raio Arco Caixa ,650 0, Horizontal Vertical ,978 0,657 0,404 0,213 0,079 0,000 0,000 0,079 0,213 0,404 0,657 0, Delay (ms) ,626 0,233 0,000 0,000 0,233 0, Cobertura 90 Raio Arco Caixa ,650 0, Horizontal Vertical ,682 0,419 0,221 0,082 0,000 0,000 0,082 0,221 0,419 0, Delay (ms) ,649 0,241 0,000 0,000 0,241 0,

22 6.7 Caixas não Acopladas Conforme podemos comprovar nas tabelas anteriores, todas as vezes que o numero de caixas foi dobrado o SPL cresceu 6dB, pois as mesmas estavam acopladas. No entanto, se colocarmos oito caixas de cada lado do palco, fazendo medições em um ponto equidistante, como na linha do house mix, em direção ao palco, provavelmente observaremos um acréscimo de apenas 3dB, pois a distância entre os dois grupos de caixas foi grande demais para um acoplamento significativo. Exemplo: 8 caixas SKY Sound Bass, na frente do palco, alinhadas com o house mix, produziriam 120,3 db SPL. Se acrescentássemos mais 8 caixas naquela posição, o nível subiria para 126,3dB. Se usássemos 16 caixas, não mais no centro do palco, mas 8 em cada lado do palco, teríamos um SPL de 123,3 a 30m, na linha do house mix perpendicular ao palco. Se duas ou mais caixas estiverem distantes entre si (centro a centro) meio comprimento de onda, estarão fortemente acopladas. Se esta distância for igual ou menor que ( λ/4), o acoplamento será ainda mais forte e se distarem um comprimento de onda, o acoplamento será o mais fraco de todos. Dimensões para empilhamento (em cm): Comprimentos de Onda Distância Critérios de Acoplamento Freqüência λ λ /2 λ /4 d d=λ d=λ / 2 d=λ / 4 em Hz (metros) (metros) Freqüências (Hz) 20 17,35 8,68 4, ,41 10,21 5, ,57 5,78 2, ,69 10,84 5, ,68 4,34 2, ,13 11,57 5, ,94 3,47 1, ,79 12,39 6, ,78 2,89 1, ,69 13,35 6, ,96 2,48 1, ,92 14,46 7, ,34 2,17 1, ,55 15,77 7, ,86 1,93 0, ,70 17,35 8, ,47 1,74 0, ,56 19,28 9, ,15 1,58 0, ,38 21,69 10, ,89 1,45 0, ,57 24,79 12, ,67 1,33 0, ,83 28,92 14, ,48 1,24 0, ,40 34,70 17, ,31 1,16 0, ,75 43,38 21, ,17 1,08 0, ,67 57,83 28, ,04 1,02 0,51 2,5 138,80 69,40 34, ,93 0,96 0, ,50 86,75 43, ,83 0,91 0,46 1,5 231,34 115,67 57, ,74 0,87 0, ,01 173,50 86,75 Freqüência x Comprimento de onda. Distâncias, Comp. de Onda e Freqüências.

23 Na 1ª parte da tabela da página anterior, temos os respectivos comprimentos de onda para frequências de 20 a 200Hz. Assim, para 40Hz o comprimento de onda (λ) é igual a 8,68m. Meio comprimento de onda (λ/2) corresponde a 4,34 m e para (λ/4) teremos 2,17 metros. A aplicação prática disso é a seguinte: se o critério de acoplamento for o de distâncias centro a centro iguais ou menores que um comprimento de onda (λ), para freqüências iguais ou menores que 40Hz as caixas estarão acopladas desde que distantes 8,68m ou menos. Caso o critério de acoplamento seja λ /2, a distância deverá ser igual ou menor que 4,37 metros. No caso de 120Hz (o triplo de 40Hz) as distâncias para acoplamento serão três vezes menores: 2,89, 1,45 e 0,72m, respectivamente, para os critérios de λ, λ/2 e λ/4. Na segunda parte da tabela Distâncias, Comp. de Onda e Freqüências, temos distâncias de 1 a 17m e as respectivas frequências correspondentes aos critérios de acoplamento de λ, λ/2 e λ/4 comprimentos de onda. Por exemplo: uma distância centro a centro de 3m proporcionará um acoplamento até 116Hz, se o critério for d= λ, mas apenas até a metade, ou seja, 58Hz para d=λ/2, ou 29 Hz para d= λ/4. Baixas frequências (maiores comprimentos de onda) são mais facilmente acopláveis que as freqüências mais elevadas. Na tabela Dimensões para Empilhamento temos as distâncias entre as caixas, para obtermos as freqüências mais altas até onde ocorrerá o acoplamento, segundo os critérios λ, λ/2 e λ/ Melhor Empilhamento Uma caixa SKY Sound Bass irradiando em full space, ou seja, pendurada a grande altura, apresentará um diagrama de irradiação quase perfeitamente esférico. Empilhando duas caixas verticalmente (uma sobre a outra) haverá um achatamento das esferas originais, resultando em uma elipse com o eixo maior na horizontal. Isso significa que o empilhamento vertical estreita o ângulo de cobertura vertical e alarga o horizontal. Se o público estiver distribuído principalmente na horizontal, é isso exatamente o que se deseja. Note que este é o empilhamento dos line arrays, exatamente por esse motivo. No entanto, se distribuirmos as caixas horizontalmente, obteremos exatamente o oposto: alargamento do ângulo de cobertura vertical e estreitamento da cobertura horizontal, o que não é adequado para um público na horizontal. 23

24 6.9 Cuidados com o Empilhamento Sempre que as caixas SKY Sond Bass forem empilhadas, todo o cuidado deve ser tomado por parte do usuário para garantir a estabilidade das mesmas, evitando tombamentos que podem produzir lesões graves nas pessoas próximas. Para isso, utilize cintas e/ou andaimes tubulares adequadas (não fornecidos). Pense da seguinte forma: Se algo se desprender do palco (ou de outra estrutura próxima) e cair sobre as caixas, isso irá derrubálas? Se um vento excepcionalmente forte soprar as caixas podem tombar? No caso de ao menos uma resposta afirmativa a essas perguntas, reforce a estrutura de suporte das suas caixas e evite tragédias! 6.10 Quantidade de Público Uma das preocupações no dimensionamento de sistemas de sonorização é determinar o número de caixas de sub necessárias para atender uma determinada quantidade de público. No entanto, a informação Quantidade de Público não pode ser aplicada diretamente na formulação matemática (lei dos inversos dos quadrados) que caracteriza a propagação esférica. Além disso. é importante saber como está este público geometricamente distribuído, se a arena é quadrada, retangular ou que outra forma possui. Assim, deveremos transformar quantidade de público em densidade do público, ou seja, no número de pessoas por metro quadrado. Exemplo: Um publico de 10 mil pessoas, com uma densidade de 4 pessoas por metro quadrado, necessitará de uma área mínima de 2.500m². No caso de uma área quadrada teremos 50m de lado (2 2500), de modo que 50m x 50m dará a área original de 2.500m². Desse modo nossa preocupação será calcular o SPL a 50m de distância. Mas, se o público anterior ficar distribuído em uma área retangular de 40m x 62,5m, que também corresponde a 2500m², deveremos calcular o SPL nessas duas distâncias. Nas 3 primeiras tabelas das páginas seguintes, veremos como um público de 100 a pessoas pode ser acomodado em determinada área em função da densidade, ou seja, do número de pessoas por m². E nas três tabelas seguintes, obteremos a profundidade e a largura da arena. 24

25 Cálculo da Área Necessária para Acomodar de 100 a 1000 Pessoas em Função da Densidade de Público (Pessoas / m²) Número de Pessoas Densidade de Público em Pessoas por m Área Necessária em m Cálculo da Área Necessária para Acomodar de a Pessoas em Função da Densidade de Público (Pessoas / m²) Número de Pessoas Densidade de Público em Pessoas por m Área Necessária em m

26 Cálculo da Área Necessária para Acomodar de a Pessoas em Função da Densidade de Público (Pessoas / m²) Densidade de Público em Pessoas por m 2 Número de Pessoas Área Necessária em m Profundidade do Público em Áreas de 100 a 1000m² Em Função da Largura: 5, 10, 15, 20 e 25 Área em m² Largura do Público em metros Profundidade do Público em metros

27 Área em m² Profundidade do Público em Áreas de a m² Em Função da Largura: 20, 30, 40, 50 e 60 Largura do Público em metros Profundidade dopúblico em metros Área em m² Profundidade do Público em Áreas de a m² Em Função da Largura: 100, 150, 200, 2 50 e 300 Largura do Público em metros Profundidade do Público em metros Exemplo: pessoas podem ser acomodadas em 333m², no caso de uma densidade igual 3 pessoas por m² ou em 250m², se a densidade subir para 4. 27

28 É preciso cuidado com densidades superiores a 4 pessoas por m² pois podem gerar situações incontroláveis em caso de tumulto! A tabela abaixo fornece os valores da atenuação com a distância, supondo propagação esférica, o que representa aproximadamente bem o caso subwoofers. uma dos Exemplo: a uma distância de 50m, teremos 34dB bastante considerável. de atenuação, o que é Distância metros 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 4,5 5 5,5 6 6,5 7 7,5 8 8,5 9 9,5 10 Atenuação db 0 3,52 6,02 7,96 9,54 10,88 12,04 13,06 13,98 14,81 15,56 16,26 16,90 17,50 18,06 18,59 19,08 19,55 20 Atenuação em Função da Distância Distância Atenuação metros db , , , , , , , , , , , , , , , , , Distância metros Atenuação db 40 43,52 46,02 47,96 49,54 50,88 52,04 53,06 53,98 54,81 55,56 56,26 56,90 57,50 58,06 58,59 59,08 59,55 60 Cuidados com o Ouvido: Chamamos a atenção para o perigo de danos auditivos irreparáveis que podem ser produzidos por elevados níveis de pressão sonora, tais como os usados no exemplo acima. Que ele sirva também de alerta quanto a essa possibilidade, pois caixas SKY Sound Bass podem, facilmente, atingir níveis de SPL perigosíssimos para a audição. 7 MANUTENÇÃO Sua caixa não deverá necessitar de qualquer ajuste interno durante sua vida útil, para sua limpeza externa, não use nenhum solvente, somente um pano úmido com água e sabão. NUNCA SOPRE AR COMPRIMIDO NA PARTE INTERNA DA CAIXAA OU QUALQUER OUTRO ELEMENTO DO GÊNERO. 28

29 8 RESPONSABILIDADE DO USUÁRIO: SUA CAIXA É BASTANTE POTENTE E PODE SER POTENCIALMENTE PERIGOSA! A STUDIO R NÃO É RESPONSAVEL POR QUALQUER DANO CAUSADO AOS OUVIDOS HUMANOS. SIGA AS ORIENTAÇÕES DESTE MANUAL E AS NORMAS PERTINENTES AO SEU RAMO COM MUITO CUIDADO. 9 GARANTIA A Studio R dá ao comprador a garantia contra defeitos nos componentes e montagem pelo prazo de 3 anos à partir da data da compra. A garantia não cobre transdutores com sinais de dano por excesso de potência e/ou temperatura, assim como qualquer dano por ligação em rede elétrica incompatível. IMPORTANTE: A Studio R reservase o direito de efetuar modificações e aperfeiçoamentos no design e manufatura de seus produtos, sem assumir nenhuma obrigação de fazêlos nos produtos previamente fabricados. Não esqueça de nos enviar a folha de cadastro que acompanha seu equipamento Studio R, preenchida, para facilitar o seu atendimento e o envio de informações e novidades futuras. O cadastramento também pode ser feito através de nosso site: Caso não consiga instalar ou tirar todo o proveito que espera do seu equipamento, ligue para nosso suporte técnico (11) PRESTIGIE OS BONS PRODUTOS DA INDÚSTRIA BRASILEIRA E ELES FICARÃO AINDA MELHORES! Esta empresa é genuinamente brasileira e dá diretamente emprego a mais de 60 famílias de brasileiros, além de contratar serviços de mais outras 70 empresas do nosso país. STUDIO R Eletrônica LTDA Rua Lucrécia Maciel, 95 Vila Guarani. CEP São Paulo, SP Brasil. Telefone: (11) Visite nosso site: Mande um studior@studior.com.br 29