UFPB PRG X ENCONTRO DE INICIAÇÃO À DOCÊNCIA

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1 2CTDAMT04.P A DEFINIÇÃO DA VOLUMETRIA NO PROJETO ARQUITETÔNICO Ana Carolina Marinho Ribeiro (2), Aluísia Márcia Fonseca de Lima (3) Centro de Tecnologia/ Departamento de Arquitetura/ MONITORIA Resumo O referido trabalho é o cumprimento do programa acadêmico de monitoria, período / , da disciplina Oficina de Plástica II 1, sob a orientação da Professora Aluísia Márcia Fonseca de Lima. O mesmo tem por objetivo retratar a definição da volumetria nos projetos arquitetônicos ressaltando as dificuldades que o projetista enfrenta, no decorrer do processo projetual, associando a funcionalidade do projeto à sua composição plástica. Para satisfazer a este objetivo foi utilizada uma pesquisa bibliográfica onde se buscou referências sobre o tema em questão, enfatizando o acervo de bibliotecas, como também uma pesquisa criteriosa em sites de internet que apresentassem fontes seguras para a elaboração do mesmo, sendo encontrados um rico conteúdo em imagens que exemplificam o tema em questão. Enfim, procura se demonstrar a complexidade deste projeto através da construção do conhecimento das variáveis do processo criativo e é criada a consciência da força dos elementos de base no ato de projetar. Palavras chave: Projeto; Funcionalidade; Volumetria. Introdução Disciplina ministrada através de aulas práticas, nas quais os alunos podem desenvolver todo o seu potencial criativo. Tratando se, portanto, de um exercício efetivo desempenhado a partir do auxílio, dentro e fora da sala de aula, com os alunos desta disciplina visando um esclarecimento dos assuntos abordados e uma melhor orientação de manufatura, fator básico para cumprimento de ensino. No decorrer desta monitoria também foram realizados estudos bibliográficos e pesquisa de imagens em sites da internet cujo interesse ressalta o tema A definição da volumetria no projeto arquitetônico, onde o mesmo descreve a definição da plasticidade nos projetos evidenciando as dificuldades que o projetista enfrenta, no andamento deste processo projetual, associando funcionalidade à sua composição plástica e que, foram debatidos com a orientadora, como serão enfatizadas no desenvolvimento deste. A definição da volumetria no projeto arquitetônico O profissional da área ao ser solicitado para a elaboração de um projeto arquitetônico, dispõe de vários critérios de análise para se chegar ao objetivo do cliente, satisfazendo a um programa de necessidades. Contudo, todo indivíduo busca no próprio habitat o seu referencial de estética e bem estar. Partindo do projeto para o objeto representado, há como resultado a produção de um conjunto de especificações e representações que variam de acordo com o tempo e sua cultura. Esse progresso é correlato às tais etapas que, para uma definição do trabalho profissional em nosso meio, seguem da seguinte forma: croquis preliminares, anteprojeto e projeto. No entanto, suas representações gráficas mostram as propriedades do objeto imaginado enfatizando suas formas, dimensões, movimentos, plasticidade e materiais, fundamentos estes que dominam todas as etapas do desenhar. Como se percebe, aceitamos que o processo de idealização avança do geral para o particular, desde a definição de idéias esquemáticas sobre a forma 1 A disciplina Oficina de Plástica II faz parte da grade curricular do Curso de Arquitetura e Urbanismo Bacharelado, com uma carga horária de 90 horas e 6 créditos curriculares. (2) Monitor(a)Bolsista; ( 3) Prof(a) Orientador(a)/Coordenador(a).

2 plástica do edifício, passando por um estudo progressivo das configurações, das disposições construtivas e dos detalhes, até se alcançar a precisão do projeto e, o aumento da definição se faz por representações e interpretações sucessivas do objeto e não pela modificação de uma mesma representação. Em geral, a composição implica na junção das partes para se obter um todo. Assim, o qualitativo desta composição aplica se a disposição geral dos espaços, que aparece como estrutura básica sobre o qual se sobrepõe o trabalho da forma. Não há dúvida alguma sobre a prioridade do fator funcional, por conseguinte, existem esquemas e tipologias que o conduzam desta funcionalidade à forma, percebendo se que ainda resta uma ampla margem entre o esquema e sua tradução formal volumétrica. O projeto é a descrição de um objeto que não existe no início do processo e, seu resultado é justamente o objeto. Mais precisamente, esta descrição do objeto é feita a partir de meios analógicos, ou seja, por desenhos e maquetes principalmente um volume plástico dotado de visualizações precisas acompanhado de especificações escritas sobre propriedades dos materiais propostos para sua construção. A cada tentativa de representação nos detemos em dar soluções tridimensionais ao aspecto do problema, observado pelo arquiteto ao iniciar a representação. Para tanto, cada vez que o desenho é terminado, há uma percepção do problema que pretendia resolver, uma evolução. Se inicialmente o projetista tenta fazer uma representação como se tivesse certeza do objeto, o processo fica travado ou o objeto fica empobrecido. E isto é o que acontece quando o profissional se concentra apenas na representação da planta baixa, e apenas parte para as outras etapas se esta já está totalmente definida. A planta produz a ilusão de que se domina a realidade tridimensional, um efeito particularmente grave na fase de formação do arquiteto, não apenas para quem está aprendendo. Segundo Martinez, No início do curso, quando o estudante enfrenta termos de reduções reduzidas, o emprego de maquetes e outras representações sintéticas (como oposto à analítica) dá bons resultados. Contudo, mais adiante se produz um fenômeno paradoxal: nos primeiros anos, o aluno aceita de boa vontade a necessidade de trabalhar simultaneamente com diversas representações, equilibrando de certo modo as limitações e as deformações próprias de cada uma delas. Porém, interpreta esta necessidade como uma incapacidade subjetiva e passageira, fruto da inexperiência, e não como um problema intrínseco dos meios empregados, tal como aqui tentamos mostrar. Portanto, após algumas experiências de projeto, o aluno passa a se considerar capacitado para deixar de lado esses procedimentos e projetar tal como fazem os arquitetos experientes quer dizer, em planta. Assim, de acordo com todos esses parâmetros verificamos nos exemplares abaixo o uso preciso da associação de uma volumetria funcional com representações de planta baixas, enfatizando, contudo, os projetos de arquitetos de renome mundial. A Igreja do Jubileu, localiza em Roma Itália, é um projeto do arquiteto Richard Meier. Esta obra com cerca de m², obtiveram um andamento tardio na sua execução pois seu início está datado em 1996 e sua conclusão no ano de Desempenhando a função de templo comunitário, esta edificação está implantada num terreno de forma triangular e apresenta seu acesso principal na porção leste e, em sua porção norte estão os jardins e áreas livres destinadas para o lazer. No volume construído, a forma é responsável pela clara distinção de funções, as curvas do espaço sacro que se materializam em conchas de concreto, revestidas em mármore que entre as mesmas são vedadas por caixilhos e vidros permitindo a entrada da luz natural e, essas três curvas evidenciam a Santíssima Trindade e quadrados sagrados. A ala de aspecto profano é formada por sucessivas sobreposições de quadrados e retângulos, bem característicos das obras do arquiteto.

3 Figura 01: Conchas de concreto Figura 02: Volume da sacristia Figura 03: Elevação Leste Figura 04: Elevação Oeste O Templo da Paz, localizado no Brasil mais precisamente em Curitiba PR, este é um projeto do arquiteto Manoel Coelho e que, obtém como área construída apenas 200 m². Obra executada no ano de 2002, este espaço destaca se por sua singularidade de formas onde contém um volume poliédrico vedado por vidros, com proteção de brises de alumínio e ancorado no lago que enfatizam a leveza da proposta. Sua implantação é tida a partir de fundações em balsas e seu acesso é por meio de uma passarela em estrutura metálica partindo da praça frontal. Em seu interior, existe um piso de madeira apoiado diretamente sob a estrutura metálica e que também está presente em volumes verticalizados que incorporam a edificação interna. Um ponto importante para este projeto é a utilização da luz que valorizam o volume. Figura 05: Volumetria Assimétrica Figura 06: Acesso ao Templo Figura 07: Elevação Figura 08: Planos de Vidro

4 O Milwaukee Arts Museum, está localizado em Milwaukee WI, EUA, é um projeto do arquiteto Santiago Calatrava e possui uma área total construída equivalente a m². Sua execução compreende os anos de 1995 a 1997 e, a escolha desse partido para desenvolvimento do projeto foi a partir da contraposição a edificação existente, daí a implantação de um pavilhão leve, transparente e curvilíneo. Um aspecto muito importante desta obra é a presença de uma grande asa instalada sobre o edifício e que funciona como controlador da incidência solar que afeta justamente o hall de entrada. Este elemento contém uma sustentação por finos tendões de aço, medindo cerca de 60 m de comprimento e também cerca de 90 toneladas. No entanto, o projeto procurou integrar se a cidade. Figura 09: Volumetria de destaque Figura 10: Passarela Figura 11: Formas Ousadas Figura 12: Maquete Já o Novo Museu, localizado também na cidade de Curitiba PR, é um projeto do arquiteto Oscar Niemeyer e sua construção é tida pelo ano de Este projeto apresenta uma proposta ambiciosa que, sendo formado por duas edificações independentes, que são conectadas por uma rampa sinuosa característica marcante das obras do arquiteto onde conduz o visitante ao interior das edificações. A obra já existente é um retângulo de 200 m X 30 m em concreto, o novo prédio possui aproximadamente m² de área construída e que faz feição a um gigantesco olho, apoiado por uma estrutura central e que apresenta um enorme balanço. As edificações que compõem este projeto são de formas completamente opostas, onde são destacadas tanto as formas retas quanto as sinuosas, e que se completam de alguma forma. O olho apresenta um caráter de escultura e o retângulo desempenha mais a função de serviço, porém apresentam se com caráter monumental. Figura 13: Volumetria sinuosa Figura 14: Rampas de acesso

5 Figura 15: Maquete Figura 16: Perspectiva Conclusão Por fim, admite se demonstrar a qualidade dos projetos através da abrangência e junção de conhecimentos a todos os condicionantes deste processo criativo e assim, obter uma definição precisa do objeto. Aspectos importantes para aperfeiçoar as idéias na elaboração do futuro profissional. Referências Bibliográficas MARTINEZ, Alfonso Corona. Ensaio sobre o projeto. Brasília: Editora Universidade de Brasília, ANGIER, N. Excesso de liberdade para inibir criatividade. O Estado de São Paulo, 8/ Set/ 1999, A1C. WONG, W. Princípios de forma e desenho. São Paulo: Martins Fontes, http//: http//: