2.2.2 O Complexo do Barreiro (Grande Hotel e Termas de Araxá) Localizada a aproximadamente 5 km do centro da cidade de Araxá (PORTO,

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1 2.2.2 O Complexo do Barreiro (Grande Hotel e Termas de Araxá) Localizada a aproximadamente 5 km do centro da cidade de Araxá (PORTO, 2005), a Estância do Barreiro foi formada na borda de um vulcão extinto, sobre um solo que reúne várias propriedades terapêuticas. Depois de várias constatações e estudos, em 1890 foi apresentada à Academia Nacional de Medicina, pelo Conselheiro de Araxá J. M. Caminhoá, um estudo sobre as propriedades medicinais das águas do Barreiro (In: Em 1912, foi construído pela Empresa das Águas o primeiro Balneário de Araxá, bastante simples, formado por banheiros com divisões em madeira. Após três anos, as fontes minerais do Barreiro foram doadas pelo município ao governo estadual (In: A pedra fundamental do Grande Hotel do Barreiro foi lançada em E os terrenos adjacentes, que formam a Estância do Barreiro, também foram arrendados pelo Governo do Estado de Minas Gerais para melhoramentos e atendimento ao turismo (In: ourominas. com.br/araxa/passeio.php). Em 1934, foi decretada a desapropriação da área do Barreiro. Três anos depois as obras do complexo foram reiniciadas pelo governador Benedito Valadares. Em 1944, o Balneário seria inaugurado com a presença do presidente Getúlio Vargas (In: Foi elaborado um plano urbanístico para a implantação do complexo do barreiro, sob a responsabilidade do urbanista Lincoln Continentino. A ambiciosa proposta para o complexo do Barreiro incluía ainda seis projetos arquitetônicos, sendo quatro de responsabilidade do escritório técnico de Luís Signorelli: o edifício do Grande Hotel, o setor das Termas, a Praça de Esportes e a Fonte Dona Beja. 89

2 (PORTO, 2005). Posteriormente, em 1945, seria acrescentada uma edificação para abrigar a fonte sulfurosa Andrade Junior, com projeto modernista do arquiteto Francisco Bolonha, rodeada por jardins e pisos de mosaico desenhados por Roberto Burle Marx. Figura 01: Planta cadastral da área do Barreiro (1977). Fonte: Daniela Porto, Dissertação de Mestrado, 2005, p Figura 02: Fachada principal; Escritório Técnico de Luís Signorelli, desenho de Raphael Hardy Filho. Fonte: Daniela Porto, Dissertação de Mestrado, 2005, p

3 Figuras 03 e 04: Edifício do Grande Hotel na época da construção. Fonte: Trabalho de Mestrado de Daniela Porto, 2005, p O projeto para o Grande Hotel, como já foi mencionado, foi elaborado por Luiz Signorelli em linguagem eclética com elementos que remetem à arquitetura neocolonial, mais especificamente ao chamado estilo Missões, de origem norteamericana. Com aproximadamente m² de área construída no total, possui seis pavimentos, além do porão e dos sótãos. A composição da construção se dá por meio de um volume com planta em H, formado por um corpo longitudinal cortado por três volumes transversais: o do centro abriga a recepção na frente e o salão de inverno semi-circular nos fundos, enquanto os laterais comportam, na frente e atrás do corpo principal, quatro grandes espaços de lazer: cine-teatro, cassino, salão de festas e restaurante. A planta foi dividida em duas alas (leste e oeste); com distribuição simétrica dos apartamentos e áreas de integração e estar entre os quartos (PORTO, 2005). Enquanto os exteriores adotaram a linguagem neocolonial, vista como apropriada para compor o ambiente bucólico que se pretendia criar no complexo do balneário, nos interiores o projeto do Escritório Técnico Luís Signorelli se pautou pelo luxo. Grandes vão livres criaram espaços de lazer com poucos pilares. Os salões 91

4 foram revestidos em mármore de Carrara, e luxuoamente decorados com rico mobiliário, lustres de cristal da Boêmia, janelas com cristais franceses bisotados, obras de arte em afresco e vitrais. O cassino funcionou brevemente, até 1946, quando os jogos de azar foram proibidos no Brasil. Figura 05: Planta original do pavimento térreo do Grande Hotel. Fonte: Daniela Porto, Dissertação de Mestrado, 2005, p Figura 06: Vista da entrada do Hotel e Figura 07: Hotel ao fundo e Termas à frente. Fonte: Daniela Porto, Dissertação de Mestrado, 2005, p e p

5 Outro edifício que faz parte do complexo balneário do Barreiro são as Termas de Araxá, inauguradas em 1942, dois anos antes da inauguração do hotel propriamente dito; com 16 mil m², podem ser freqüentadas por não-hóspedes, possuem instalações para banhos e tratamentos de beleza, com banheiras individuais de diversos tipos, como por exemplo, para o célebre banho de lama; e uma piscina emanatória, da qual saem vapores, com água radioativa sempre na temperatura de 37º, de efeito relaxante e revigorante. A piscina possui revestimento de azulejos pintados à mão, e é protegida por grandes janelas de vidro que dão vista para os jardins projetados por Burle Marx (PORTO, 2005). No hall de entrada do edifício das Termas foi instalado um conjunto de oito vitrais pintados por Frank Urban, que reconstituem parte da história de Araxá, e, em contraste ao colorido dos vitrais, o chão foi ornamentado por uma grande mandala de oito pontos em mármore branco e preto. O andar superior possui oito quadros feitos por Joaquim da Rocha Ferreira, os quais retratam a importância dos banhos desde os tempos bíblicos (PORTO, 2005). Figura 08: Hall das Termas e Figura 09: Fonte Dona Beja. Fonte: Daniela Porto, Dissertação de Mestrado, 2005, p. 220e p

6 A união entre os dois edifícios (termas e hotel) é feita por uma galeria elevada com decoração composta por pinturas que retratam cidades mineiras, produzidas pelo artista plástico Genesco Murta (PORTO, 2005). Figura 10: Implantação do Grande Hotel e das Termas e Figura 11: Passarela suspensa e coberta. Fonte: Daniela Porto, Dissertação de Mestrado, 2005, p. 201 e p Na frente do hotel está a Fonte Andrade Júnior, a qual comporta as fontes alcalino-sulfurosas, com abrigo projetado pelo arquiteto Francisco Bolonha em linguagem modernista, com cobertura amebóide que remete à Casa de Baile da Pampulha projetada pouco antes por Oscar Niemeyer. Em volta há um lago, jardins e pisos de mosaico desenhados por Roberto Burle Marx. Possui bebedouros de águas mineralizadas, carbonatada, sulfatada, radioativa e alcalina (In: wiki/arax%c3%a1#grande_hotel_de_arax.c3.a1). Figuras 12 e 13: Fonte Andrade Júnior com lago e mosaico de Burle Marx Fonte: Daniela Porto, Dissertação de Mestrado, pp. 261 e

7 Um ambicioso projeto paisagistico para o Complexo do Barreiro foi elaborado por Burle Marx na década de 1940, sendo que anteriormente já existia um jardim desenhado pela firma paulista de Reynaldo Dierberger na década de 1920, o qual foi completamente removido durante a construção do complexo balneário. As obras de implementação do novo projeto paisagístico continuaram até 1946, mesmo depois da inauguração do complexo. Porém, aos poucos a execução das obras foi sendo paralisada sem ser totalmente concluída (PORTO, 2005). A partir dos anos 1950, assim como ocorreu com outros grandes complexos hoteleiros construídos para abrigar cassinos, o Grande Hotel de Araxá não conseguiu manter a ocupação de alto padrão inicialmente prevista. Contudo, devido à sua qualidade arquitetônica, as fachadas e as áreas comuns do hotel e das termas, com as fontes Dona Beja e Andrade Junior, assim como o segundo andar do hotel, que abriga as suítes de luxo, e os jardins, foram tombadas pelo Patrimônio Histórico, preservando, além da arquitetura e do paisagismo, os móveis e a decoração da época de sua inauguração. Figura 14: Detalhe do jardim do Hotel/Termas por Burle Marx e Figura 15: Desenho de Burle Marx. Fonte: Daniela Porto, Dissertação de Mestrado, p. 261 e p

8 Após várias décadas de crise, o hotel passou a ser administrado pela rede Tropical, do grupo Varig, que posteriormente o repassou à rede de hotéis mineira Ouro Minas. Na segunda metade dos anos 1990 a rede Tropical (que já havia recuperado o Hotel da Bahia em Salvador, projeto modernista de Paulo Antunes e Diógenes Rebouças) recuperou totalmente o complexo, reformando e modernizando os apartamentos e implantando os conceitos contemporâneos de Resort e Spa. Os cinco pavimentos superiores e sótão são agora ocupados por 308 quartos. No porão existe uma galeria comercial que pode ser freqüentada não só pelos hóspedes como também pelo público externo (PORTO, 2005). Figura 16: Vista aérea do balneário. Fonte: Daniele Porto, Dissertação de Mestrado, p

9 O Hotel ficou fechado a partir de 1994 e foi reaberto em 2001 após extensas obras de recuperação e reforma, para as quais foi contratado o escritório Dávila Arquitetura, de Belo Horizonte, responsável pela revitalização do Grande Hotel, das Termas e de todo o Complexo do Barreiro. Nessa intervenção foram mantidos e restaurados a arquitetura, o mobiliário e o estilo dos anos 1940 presente nas fachadas, nas fontes e termas, nas áreas comuns do hotel e nas suítes do segundo andar, além das obras de arte integradas à arquitetura, enquanto os demais apartamentos, equipamentos e instalações foram modernizados. O antigo piso em mármore de alta qualidade foi mantido quase na totalidade, assim como os corrimãos e vários outros detalhes da decoração. Já as Termas foram reinauguradas em No caso do Grande Hotel de Araxá, tanto os elementos neocoloniais (hotel, termas, Fonte Dona Beja) como os elementos modernistas (Fonte Andrade Junior, paisagismo) foram considerados como de importância histórica e valor arquitetônico, e a recuperação do Complexo do Barreiro valorizou ao máximo os aspectos remanescentes da ambientação de época, reconhecendo não só a necessidade de sua preservação, mas também as qualidades duradouras do que foi realizado à época, e o forte apelo turístico que poderia ser associado a esse acervo. Assim como ocorreu no caso do Hotel Riviera em Havana, e com ainda maior cuidado por parte dos arrendatários e dos profissionais contratados para efetuar a reciclagem dos edifícios, a intervenção tentou conciliar os requisitos de conforto e contemporaneidade, segundo as atuais concepções de resorts e spas, com a manutenção da integridade urbanística, arquitetônica, artística e paisagística do complexo. Combinando visão comercial com preservacionismo, e não discriminando entre os diferentes estilos presentes nas construções, constitui uma reciclagem discreta e sem grandes ousadias por parte dos arquitetos responsáveis. 97

10 2.3 Mudança e permanência: Porto Gênova e Estação da Luz em São Paulo Porto Gênova Figura 01: Vista noturna da intervenção no Porto de Gênova. Fonte: < Acesso: Com a decadência do comércio naval acentuando-se ao longo do século XX, Gênova perdeu o antigo esplendor dos tempos de seu império marítimo e tornou-se uma cidade industrial e portuária de aspecto soturno e decadente. Seu centro histórico, considerado como sendo um dos mais importantes da Itália e da Europa em termos do patrimônio edificado, enfrentou um processo de desvalorização e deterioração física, e passou a ser freqüentado por uma população marginalizada (BUCHANAN, 1995). 98

11 Como em outras cidades portuárias européias, essa situação foi encarada como oportunidade para a implementação de um grande projeto urbano voltado à recuperação do centro histórico, inserido nas políticas de planejamento estratégico que ganharam força a partir dos anos O processo dito de revitalização iniciouse no início dos anos 1980 prevendo sua conclusão em 1992, quando foi realizada uma grande Exposição como parte das comemorações dos 500 anos da primeira viagem do navegante genovês Colombo à América. Enquanto componente mais visível desse projeto, destacou-se a reforma do Porto Antigo, a cargo do arquiteto Renzo Piano. Esse porto, situado no coração da cidade e ocupando toda a baía, já havia sido substituído em suas funções comerciais por um porto moderno, mais distante. Atualmente o Porto Velho recebe as balsas de passageiros das linhas para a Córsega e para a Sardenha, e alguns cruzeiros marítimos de turismo, enquanto cabe ao Porto Novo atender à indústria pesada. A intervenção envolvia, portanto não apenas a transformação da área, mas a recuperação de suas funções originais enquanto porto marítimo, podendo ser considerada como um projeto de reciclagem em escala urbana. Figura 02: Palazzo San Giorgio e Figura 03: Monumento Ripa e o bairro Molo. Fonte: Renzo Piano Building Workshop, p. 97 e p

12 O centro histórico do porto abriga a Ripa (construída em 1133) e o Palazzo San Giorgio (construído em 1260), ambos de frente para o mar. O monumento Ripa é constituído por um pórtico de 900 m de comprimento, construídos pelos mercadores. Já o Palazzo San Giorgio, um edifício gótico, tornou-se a casa de alfândega e, em 1408, deu lugar ao Banco de San Giorgio, a principal instituição financeira de Gênova. Como Gênova tinha falta de área para novas construções, acabou forçada a adotar a verticalização. Os edifícios do núcleo central passaram a ter sete ou oito andares e as ruas estreitas não permitiam a entrada de luz e ar fresco. Essa configuração causava bolor e as condições fétidas já eram preocupantes nos séculos XVII e XVIII. Em 1835 o porto recebeu uma série de melhorias urbanísticas e de infraestrutura e foi iniciada a construção de um terraço de mármore sobre os depósitos e casas de alfândega. Após meio século tudo isso foi demolido para ser construída a estrada de ferro, que separou o porto da cidade, isolando-o da vida diária dos cidadãos. Ao longo do século XX procedeu-se à reorganização de toda a extensão das docas, com novos cais, piers, depósitos e edifícios industriais, além de três estações ferroviárias. Em 1965 esta separação acabou se confirmando pela construção de uma via elevada para automóveis, de frente para a Ripa e para o Palazzo San Giorgio, o que na época já foi considerado como um ato de vandalismo. Uma das mais velhas regiões de Gênova, datando do século XIII, tornou-se então uma área de silos, armazéns e uso residencial de baixa renda. Essa situação de negligência acentuou-se com a construção do elevado ou sopraelevata (BUCHANAN, 1995). 100