GERMAN LORCA. : olhar-imaginario

Transcrição

1 GERMAN LORCA : olhar-imaginario

2 apresenta GERMAN LORCA : olhar-imaginario curadoria Eder Chiodetto 2010 capa Menino Correndo São Paulo (SP) 1960

3 Anturios São Paulo (SP) c Menino Pulando São Paulo (SP) c. 1970

4 Três Sóis São Paulo (SP) c. 1980

5 Lençol São Paulo (SP) c Catedral Nossa Senhora Aparecida Aparecida do Norte (sp) 1970

6 Moda São Paulo (SP) 1970

7 São Paulo Crescendo São Paulo (SP) 1965 Parque do Ibirapuera São Paulo (SP) 1949

8 Nascido em São Paulo, em 1922, German Lorca formou-se em Ciências Contábeis pelo Liceu Acadêmico em Em 1946 comprou uma câmera fotográfica de 35 mm da marca alemã Welti e dois anos mais tarde se filiou ao Foto Cine Clube Bandeirante. Auto-didata, começou a registrar a paisagem da cidade de São Paulo. Em 1950 trabalhou no projeto de montagem do laboratório de fotografia do Museu de Arte de São Paulo (MASP), com Geraldo de Barros e Thomaz Farkas. Barros passaria a ser uma espécie de mentor intelectual e artístico da turma do fotoclube e sobretudo de Lorca, que lhe emprestava o laboratório fotográfico instalado em sua casa, no bairro do Brás, para que ele desenvolvesse parte de sua famosa série Fotoformas. Em 1952 Lorca abandona a carreira de contador e abre seu próprio estúdio fotográfico. Atuou comercialmente na área de publicidade, mantendo em paralelo ao longo de sua vida, até os dias de hoje, aos 88 anos, uma intensa produção de cunho mais experimental, além de registrar as transformações da cidade de São Paulo ao longo do século 20. Ganhou diversos prêmios nacionais e internacionais. Lorca por Orlando Azevedo 2009 Sinal de Estrada São Paulo (SP) c. 1955

9 À Procura de Emprego São Paulo (SP) c Padre com Missal São Paulo (SP) 1965

10 Nu Solarizado São Paulo (SP) c. 1976

11 Pernas São Paulo (SP) c Cavalo Bravo Cotia (SP) c. 1970

12 Quadrado e Círculo São Paulo (SP) 2009

13 Olhar-Imaginário Sinais luminosos. Velocidade. Arranha-céus. Televisão. Guerra Fria. A industrialização e o clima do final da II Guerra Mundial, na segunda metade da década de 1940, impulsionaram o homem moderno a pensar e a ver o mundo por um prisma diferente do que vigorava até então, o que afetaria diretamente a arte no geral e a fotografia em particular. Os temas bucólicos, a natureza morta e o romantismo, temas recorrentes da fotografia inspirada na pintura acadêmica, saíram de foco para dar lugar a uma ávida investigação sobre as múltiplas possibilidades de representação do visível. A cidade moderna, movida a som e fúria, carecia de uma iconografia renovada que a traduzisse. É neste cenário que o paulistano German Lorca, nascido 100 dias após a realização da Semana de Arte Moderna de 1922, começa a fotografar em 1947 e no ano seguinte ingressa no Foto Cine Clube Bandeirante. Amigo e parceiro de criação do artista concretista Geraldo de Barros ( ), Lorca e seu grupo restrito de amigos gestaram por meio da experimentação na fotografia uma nova forma de representar o seu tempo. Enquanto a maioria dos fotoclubistas tinha a fotografia como um hobby, Lorca a assumiu como o seu ofício principal, atuando na área de fotografia técnica, industrial e comercial, reportagens em geral e álbuns para crianças e casamento. É notório como a experimentação formal cultivada no fotoclube auxiliou Lorca a ter mais consistência e originalidade mesmo em imagens realizadas comercialmente e, principalmente, no âmbito da publicidade, como na emblemática e surpreendente Pernas (c. 1970). De inspiração surrealista, esta imagem, realizada para um anúncio de meias femininas, se incorpora perfeitamente ao núcleo da produção artística e de caráter mais autoral do fotógrafo. A ruptura com o documentarismo tradicional se deu a golpes de luz, sombras, geometria, múltiplas exposições, baixas velocidades, fotomontagens e solarizações entre outros recursos que ampliaram o repertório da fotografia, injetando subjetividade e incorporando a herança dos movimentos artísticos, como o surrealismo e o concretismo. Imagem e imaginação. Olhar-imaginário. Esta atitude menos dogmática em relação ao registro fotográfico e seu estatuto documental por parte dos modernistas, foi de fundamental importância para passarmos a perceber a fotografia como um símbolo menos assertivo e mais complexo, como representação sujeita a livres interpretações e não como assunção mimética do real. Sensações, memórias afetivas, estados de ânimo e ficções, afinal, rondam e complementam a nossa vã noção de realidade, nos afirma a obra de Lorca e seus pares. German Lorca: olhar-imaginário traz 57 obras criadas ao longo de 60 anos, entre 1949 e 2009, para sintetizar o espírito iconoclasta e libertário deste que é um dos fotógrafos mais instigantes da nossa história. Sua obra pode ser vista como um elo preciso entre o ideário modernista e a arte contemporânea brasileira. Curadoria Eder Chiodetto Direção de Produção Marie Hippenmeyer Produção Executiva Susanna Aune (Brasília) Izabel Ferreira (Rio de Janeiro) assistente de Produção rodrigo ferreira Projeto de Museografia Marcus Vinícius Santos Design gráfico Monique Schenkels Projeto de luz Alessandra Domingues Ampliações Photoimagem 5 Montagem Francisco Mozart (df) Francisco Sassi (df) Alessander Batista de Souza (Rj) Renato Cecílio das Dores (Rj) Antonio Mendel (Rj) Pre Impressão Ipsis Gráfica e Editora Eder Chiodetto, curador Aeroporto de Congonhas São Paulo (SP) 1965

14 brasília visitação de 2 de junho a 4 de julho terça a domingo, de 9h às 21h CAIXA Cultural Brasília Galeria Piccola I e Piccola II SBS Quadra 4 lote ¾, Brasília, DF CEP , tels: caixacultural.df@caixa.gov.br rio de janeiro visitação de 20 de julho a 29 de agosto Terça a sábado, das 10h às 22h domingo, das 10h às 21h CAIXA Cultural Rio de Janeiro, Galeria 1 Av. Almirante Barroso, 25, Centro, Rio de Janeiro, RJ CEP , tels: caixacultural.rj@caixa.gov.br contra-capa Homenagem a Mondrian São Paulo (SP) 1960 produção patrocínio

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