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1 01. Leia e some o que for correto: (01) A arte nasceu no Paleolítico Superior, nas paredes de suas cavernas, os homens daquela época fizeram representações de cenas de caça e a característica mais importante dessas pinturas era o naturalismo e a relação com o mundo mágico na apreensão da caça. (02) Em abril de 2003, o escritor Alberto Manguel expressou, em artigo no jornal The New York Times (reproduzido no jornal O Estado de S. Paulo, Caderno 2, 26/04/2003), sua preocupação com os saques ocorridos no Museu Nacional do Iraque durante a Guerra do Golfo. Entre os objetos roubados estavam blocos de argila de cerca de a C. que testemunhavam o início da escrita na história humana. Vários sítios arqueológicos importantes foram bombardeados durante a guerra destruindo importantes registros de uma das primeiras civilizações. Essa civilização que floresceu na região do atual Iraque foi a Mesopotâmia, localizada no vale dos rios Tigre e Eufrates, que desenvolveu um tipo de escrita cuneiforme voltada inicialmente para a administração das cidades. (04) No Egito Antigo, praticava-se uma arte baseada em convenções. Tal civilização nunca conheceu um período em que a representação pudesse ser considerada realista. Além disso, a construção das pirâmides esteve predominante baseada no trabalho escravo. (08) Muito do que se conhece da arquitetura egípcia pode ser considerado, desde a sua denominação, de arquitetura monumental. Os egípcios, antes dos gregos, utilizavam-se de colunas com capitéis decorados em forma de flor de lótus e de papiro e utilizavam-se do sistema arquitravado. (16) Os egípcios desconheciam o adobe, que foi um material de construção usado com frequência na Mesopotâmia. 02. Com base nos textos: Dos povos da Antiguidade, os que apresentaram uma produção cultural mais livre foram os gregos. e (...), a arte romana assimilou, da arte greco-helenística, a busca por expressar um ideal de beleza, e da arte etrusca, mais popular, a preocupação em expressar a realidade vivida. Assinale o que for correto sobre a arte e a arquitetura Greco-romana. (01) Na arquitetura grega do século IV a. C., eram empregadas somente duas ordens: a dórica e a jônica. As esculturas Kouros, levam-nos a concluir que essa arte foi adquirindo mais liberdade e naturalismo. Os construtores gregos desconheciam o arco e praticavam exclusivamente o sistema arquitravado. (02) Os escultores romanos representavam não só as características físicas das pessoas, mas também um ideal de beleza. Os artistas romanos realizavam pintura em afrescos, como se pode ver em Pompéia, e como sabemos que existiam na decoração do Coliseu. Os construtores romanos praticavam o arco e a abóbada, mas não foram os inventores desses sistemas construtivos. (04) Por questões de ordem religiosa, os gregos não desenvolveram nenhum tipo de pintura. A partir do período Clássico, atingindo determinado domínio da técnica na representação do real, a escultura grega não sofreu nenhuma alteração posterior. (08) Na construção dos templos, os arquitetos gregos utilizavam arcos, abóbadas e, com muita frequência, cúpulas. Nas suas construções de maior porte, os gregos serviam-se quase sempre da ordem compósita. Por não conhecerem a arte do retrato, os artífices romanos expressavam a busca de um ideal de beleza esculpindo bustos. Os templos romanos eram cópias dos templos gregos, com poucas variações. (16) A arquitetura monumental grega baseava-se no sistema arquitravado. Os gregos utilizaram-se de mosaicos e influenciaram grandemente a arte posterior. Pode-se dividir e analisar a arte grega em três períodos: arcaico, clássico e helenístico. 03. No medievo, os estilos românico e gótico e a arte bizantina se dirigiam a uma sociedade de analfabetos; era indispensável uma arte visual, dominada pelo tema da salvação. Com base nessa asserções acima, assinale a(s) alternativa(s) correta(s) sobre a arte e a arquitetura medieval na Europa Ocidental. (01) A maior invenção dos mestres construtores do período denominado gótico foi o uso dos contrafortes. A Idade Média é comumente designada de Idade das Trevas porque não houve nenhum desenvolvimento original da arquitetura neste período. (02) Quase sempre austeras na parte exterior, as igrejas bizantinas eram ricamente ornamentadas em seus interiores, pois assim como no Império Romano Ocidental, os artífices bizantinos eram muito habilidosos na arte do mosaico. Na pintura dos ícones, os artífices bizantinos utilizavam a técnica da têmpera. (04) Ao contrário do que ocorria nas igrejas românicas, ícones arquitetônicos de um período de insegurança e ruralização (usado para designar a arquitetura dos séculos XI e XII no continente europeu); os vitrais das catedrais góticas permitiam a criação, nas suas naves, de um interior mais claro e iluminado, simbolizando todo um florescimento urbano e comercial no fim da Idade Média. Os mestres construtores do estilo gótico possuíam prestígio social, tendo tido, muitas vezes, uma atuação profissional para além das fronteiras da sua região de origem. (08) A abóbada de berço é a forma mais engenhosa para cobrir grandes vãos, sendo superior à abóbada de aresta, por isso era amplamente utilizada pelos construtores do século XIII, além disso os vitrais das catedrais góticas permitiam a criação, nas suas naves, de um interior mais claro e iluminado

2 (16) Na França medieval, os três elementos que conformam a arquitetura gótica são o arco botante, o arco ogival e a abóbada nervurada. A Catedral de Notre-Dame, em Paris, é um exemplo da arquitetura gótica em que o arcobotante é empregado como armação externa da abóbada gótica. (16) Michelangelo, apesar da renovação estética que denominamos de Maneirismo, permaneceu fiel aos mais estritos princípios clássicos, e as suas obras, quando comparadas com obras de outros artistas do mesmo período, são austeras e frias. 04. Os homens do Renascimento tinham consciência de viver em uma época diferente da medieval, que repudiavam como a Idade das Trevas. Com uma nova concepção de mundo exposta por uma filosofia da natureza imanentista, em que a ordem do universo é regida por princípios que lhe são inerentes, a arte do Renascimento expressa as mudanças que ocorrem no início da Idade Moderna. Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) sobre a arquitetura e as artes nos séculos XV e XVI na Europa Ocidental. (01) O Renascimento, período histórico em que Rafael Sanzio, Sandro Botticelli e Leonardo da Vinci desenvolvem sua arte pictórica, caracteriza-se por mudanças significativas na estrutura social: assistimos à expansão da organização territorial urbana juntamente com o desenvolvimento do mercantilismo. São preocupações técnicas de Leonardo da Vinci o estudo do corpo humano como mecanismo e a consideração dos objetos do ponto de vista da funcionalidade prática, perfeitamente visível em suas ideias e invenções, como o paraquedas, o escafandro e o helicóptero. (02) Os escultores do Renascimento seguiam fielmente os preceitos dos escultores da Antiguidade Clássica e nada de novo acrescentaram a essa arte, realizaram a sua arte a partir do estudo de esculturas romanas, dispensando, assim, modelos vivos. Além disso, os escultores da França e da Alemanha cedo perceberam a revolução estética que alterava o panorama artístico na Itália e acompanharam-na realizando obras de espírito clássico. (04) Um escultor da cidade italiana de Florença, chamado Donatello, rompeu com o passado medieval ao realizar obras que, de alguma maneira, incorporaram qualidades clássicas. Ao contrário das esculturas que ornam as fachadas das catedrais góticas, que são rígidas e solenes, as esculturas renascentistas são animadas por uma ilusão de realidade e de movimento. Nesta cidade também teve destaque o pintor Sandro Botticelli, autor do Nascimento de Vênus e da Primavera. Era patrocinado pela família de banqueiros e mecenas conhecida como Médici, doa quais o mais famoso foi Lourenço, o magnífico. (08) A primeira construção a possuir as formas renascentistas é o chamado Hospital dos inocentes, obra de Brunelleschi em Florença, anterior ao famoso Domo. No entanto tem especial destaque as obras de Palladio e Alberti: o arquiteto italiano Alberti inovou, ao incorporar as ordens clássicas à fachada do Palácio Rucelai e a famosa Villa Capra, obra maior do arquiteto italiano Andrea Palladio, possui características singulares, como as suas quatro fachadas idênticas, cada uma com um pórtico, e a sua cúpula central inspirada no Panteão de Roma. A respeito dessa construção, pode-se afirmar que pouco se assemelha a uma habitação da sua época e é, nesse sentido, uma obra marcante e ousada. 05. A arte barroca originou-se na Itália e difundiu-se pela Europa Católica e pela América Latina. Uma de suas características mais significativas era o predomínio das emoções e dos sentimentos sobre a racionalidade. Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) a respeito desse fenômeno cultural. (01) A arquitetura religiosa desse período (século XVII) apresenta uma maior especulação formal e plástica que a praticada no século anterior. A França é o país que, no século XVII, mais bem representou o espírito do Barroco, com uma arte marcada pela expressão das emoções não contidas. (02) O termo barroco pode ser utilizado com correção para definir a arte produzida em lapsos temporais diferentes dos séculos XVII e XVIII. A arquitetura religiosa desse período (século XVII) apresenta uma maior especulação formal e plástica que a praticada no século anterior. O interior das igrejas, no século XVII na Itália, é marcado pelo claro-escuro e pela expressão das linhas curvas. (04) Manoel da Costa Ataíde é um dos pintores mais significativos da arte barroca brasileira realizada em Minas Gerais do século XVIII e Mestre Valentim foi escultor atuante no século XVIII e XIX, sendo que boa parte de sua produção se destinava a praças e jardins públicos do Rio de Janeiro. (08) Uma das criações mais notáveis dos pintores barrocos foi o uso ousado da técnica denominada claro-escuro. Caravaggio e Bernini foram representantes expressivos da pintura e da arquitetura barrocas na Itália. No Brasil, Antônio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, foi um expoente da escultura sacra barroca nas Minas Gerais, no entanto ele só fez cópia dos mestres italianos, nada tendo de originalidade. (16) A Missão Artística Francesa, que chegou ao Brasil no início do século XIX, foi responsável pela consolidação da influência europeia no Brasil. A arquitetura e, de maneira geral, a arte praticadas pelos artistas da Missão Francesa podiam ser compreendidas como barrocas, estilo, então, muito popular na França, o país de origem desses artistas. Além disso, no século XIX, não vieram trabalhar no Brasil apenas os artistas da Missão Francesa, mas, igualmente, outros artistas europeus

3 06. Com as transformações causadas pela Revolução Francesa, surgem na Europa, a partir do século XVIII, dois estilos, o estilo chamado Neoclássico e o estilo Romântico. São características desses estilos: (01) No Neoclassicismo há a paixão pela Antiguidade grega, que pregava a teoria da existência de um Belo ideal, absoluto e eterno, por isso o predomínio da linha ou do desenho sobre a cor na pintura, sendo, portanto, mais voltado para as faculdades intelectuais que para as emocionais. A arte era séria, ilustrando temas da história antiga ou da mitologia, em vez das frívolas cenas de festa rococó. (02) Fundada em 1826, na cidade do Rio de Janeiro, a AIBA (Academia Imperial de Belas Artes) que, com o regime republicano, passa a ser denominada ENBA (Escola Nacional de Belas Artes), constituiu verdadeiro marco na História da Arte Brasileira, garantindo o início do ensino artístico regular no país. A criação da Academia foi fruto do trabalho de uma equipe de artistas franceses conhecida como Missão Artística Francesa - vinda ao Brasil em Antes da chegada da Missão Francesa, as artes no Brasil eram desenvolvidas por escravos, mestiços e homens humildes. (04) A vinda da Missão Francesa, de inspiração Neoclássica, acabou por trazer ao Brasil uma nova concepção de arte que propiciou o desenvolvimento posterior de manifestações românticas. Prova disso seriam os primeiros pupilos de mestres como Debret e Taunay, que acabam iniciando o Romantismo no Brasil, entre os quais merece destaque Araújo Porto Alegre. (08) O músico Carlos Gomes, protegido do Imperador Pedro II, foi um dos mais respeitados autores de óperas do seu tempo, tendo feito enorme sucesso nos palcos italianos. Acontecimentos históricos considerados pelas elites dirigentes como fatores essenciais para formação da nacionalidade brasileira foram alguns dos temas mais visitados pelos artistas no Brasil Imperial. (16) O Romantismo, como movimento cultural do século XIX, merece destaque pelas críticas que já fazia à forte presença do racionalismo na sociedade ocidental da época e pela sua ampla e rica produção intelectual e artística. Foi um movimento: de grande diversidade cultural, com obras de artistas e pensadores, como Schiller, Beethoven, Chopin, Byron, Victor Hugo, Goya e Goethe, importantes filósofos, compositores e escritores. 07. O Impressionismo foi um movimento artístico surgido na França no final do século XIX. A respeito deste movimento e do momento no qual está inserido assinale a(s) alternativas correta(s). (01) A pintura impressionista postulava uma nova concepção do espaço, sem o uso da perspectiva científica renascentista. Os impressionistas tiveram um sucesso imediato, tendo os pintores deste movimento recebido vários prêmios da Academia Francesa de Belas Artes. Um dos pintores impressionistas mais conhecidos é Claude Monet, que pouco fez arte naturalista. (02) O uso dos pigmentos sem mistura na tela, ou na paleta (criando uma arte que se completava no observador, não mais na obra) e a pintura ( en plein air ) ao ar livre são duas características marcantes do Impressionismo. (04) Criado inicialmente na Alemanha em 1905, mas com influência em diversos países do mundo, a pintura expressionista é inclinada a deformar a realidade de modo cruel, caricatural, muitas vezes hilário; o exagero, a distorção e a dramaticidade das formas, linhas e cores revelam uma atitude emocional do artista. Foram influenciados por ela artistas como Lasar Segall e Anita Malfatti. (08) Enquanto a arte acadêmica valorizava os grandes temas históricos e mitológicos, os pintores impressionistas adotavam fatos da vida cotidiana. Para Monet, por exemplo, pintar as ferrovias significava representar a atmosfera luminosa que as caracterizava. Monet também fez vários estudos sobre a Catedral de Ruen, visando capturar a luz. (16) No século XIX, a produção em larga escala de materiais como o ferro e o vidro, afetou a arquitetura europeia. Foi a partir de 1835 que o governo inglês criou as escolas oficiais de desenho, com o claro objetivo de melhorar o design. A arquitetura historicista e a arquitetura neoclássica foram igualmente praticadas em muitos países europeus. 08. Sobre a arte moderna assinale o que for correto: (01) Em 1905, em Paris, durante a realização do Salão de Outono, alguns jovens pintores foram chamados de fauves (feras). A simplificação das formas e o emprego das cores puras são características marcantes deste movimento. Seu principal representante é Henri Matisse. O termo feras se deu pela intensidades com que usavam as cores puras, sem matizá-las. (02) Depois das primeiras pesquisas abstratas realizadas pelos artistas russos, em pouco tempo o Abstracionismo dominou a pintura moderna e tornouse um movimento bastante diversificado. Entretanto duas tendências se firmaram como características mais precisas o Abstracionismo Informal e o Geométrico. Wassily Kandinsky e Piet Mondrian têm seus nomes relacionados ao Abstracionismo. Influenciada por este movimento, a pintura de Anita Malfatti revolucionou a arte nacional, foi criticada por Monteiro Lobato e propiciou a formação de um primeiro grupo que faria a Semana de Arte Moderna. (04) Na primeira metade do século XX, movimentos artísticos como o Cubismo expressam um questionamento das antigas concepções estéticas que entendiam a arte como manifestação da beleza e da virtude. Paul Cézanne e a arte africana são referências importantes para a arte cubista. Pablo Picasso e Georges Braque ficaram associados à formulação do projeto pictórico conhecido como Cubismo

4 (08) Considerando-se a "antropofagia cultural" proposta pelo Movimento Modernista em 1928, é válido afirmar que ele não propunha a eliminação das influências européias, que considerava representar a Modernidade, mas "devorá-las" e mesclá-las com a cultura de raízes brasileiras. Seu reflexo pode ser visto nos mais diversos movimentos, como no Tropicalismo ocorrido em (16) O Estado Novo apropriou-se de elementos do folclore brasileiro para reforçar o clima emotivo das grandes festas nacionais, ocasião em que eram executadas peças musicais de compositores do regime como Carlos Gomes e de Chiquinha Gonzaga. Além disso, os modernistas, verdadeiros divisores de águas na história da arte brasileira, levaram ao pé da letra a ideia de modernidade, repudiando as formas de desenho, de escultura e de pintura típicas das camadas populares. 09. Sobre a arte moderna assinale o que for correto: (01) Arquitetura monumental e artes plásticas de cunho naturalista foram traços marcantes das artes apoiadas pelos Estados Ditatoriais do século XX, como o Nazista e o Stalinista. Estes estados perseguiram muitos artistas, pois eram considerados artistas degenerados. A escultura e a pintura típicas daquele período deram forte ênfase à figura humana e à exaltação ao trabalho, tornando-se meios de propaganda voltados para a idealização e a justificação do regime stalinista. (02) A construção de Brasília é representativa dos rumos que assumiu o processo de modernização em curso na sociedade brasileira: promoveu a ampliação das bases industriais e, portanto, o desenvolvimento da infraestrutura necessária ao crescimento do país, com marginalização econômica e política de maior parte da população. O traçado urbanístico de Brasília, desenhado na forma de um avião, é uma expressão das relações entre arte e política, pois sugere a ideia do Plano de Metas do governo Juscelino Kubitschek, isto é, de um Brasil que, em 5 anos, deveria decolar e recuperar 50 anos de atraso econômico. (04) A obra Café, de Cândido Portinari, pode ser vista como uma das mais representativas obras de influência concretista, pois o artista tinha como interesse a crítica social concreta. Nela aparecem seres abrutalhados e despersonificados, em uma clara alusão às referências marxistas presentes em suas obras, como se pode ver na série Retirantes. (08) O resgate da emoção promovido pelos neo-concretos ainda foi tímido. No início de 1962, Hélio Oiticica radicalizou e pregou a arte como ofício, a exacerbação das emoções. Happenings, instalações, arte corporal e arte da paisagem, deslocavam a discussão para o território dos temas urbanos. A polêmica habita a própria obra, anunciando a negação do objeto de arte e, como decorrência, a negação do mercado de arte. (16) Nos últimos anos, a ampliação das políticas de proteção ao patrimônio histórico e artístico visando alcançar o chamado patrimônio imaterial revigorou o interesse pelos fenômenos folclóricos no Brasil. Parte significativa da tradição folclórica brasileira tem raízes nos imigrantes da Europa Ocidental e Central que vieram para esse país a partir de finais do século XVIII. 10. Com base nos textos: O movimento da pop art não foi homogêneo; grupos de origem social diversa e com diferentes propostas apresentavam em comum um inconformismo diante da vida, a crítica aos meios de comunicação e a massificação da cultura. Defendendo manifestações efêmeras num mundo que se fragmenta, os artistas pop imprimiam um tom irônico em suas manifestações. e o grafite é considerado como forma de expressão incluída no âmbito das artes visuais, mais especificamente, da street art ou arte urbana - em que o artista aproveita os espaços públicos, criando uma linguagem intencional para interferir na cidade. A respeito dos dois movimentos, some o que for correto. (01) O Graffiti, a arte urbana, definida por Norman Mailler como uma rebelião tribal contra a opressora civilização industrial e, por outros, como violação, anarquia social, destruição moral, vandalismo puro e simples, saiu do seu gueto - o metrô - e das ruas das galerias e museus de arte, instalando-se também em coleções privadas e cobrindo com seus rabiscos e signos os mais variados objetos de consumo. Entre os nomes mais representativos dessa manifestação está Jean Michel Basquiat. (02) Artistas identificados com o movimento Pop Art, Jaspers Johns, Roy Lichtenstein e Andy Warhol, utilizaram-se amplamente da linguagem das histórias em quadrinhos e da fotografia para produzirem interpretações plásticas irônicas do Mundo Contemporâneo. (04) Com o objetivo da crítica irônica ao bombardeamento da sociedade capitalista pelos objetos de consumo da época, a Pop Art operava com signos estéticos de cores inusitadas massificados pela publicidade e pelo consumo, usando como materiais principais: gesso, tinta acrílica, poliéster, látex, produtos com cores intensas, fluorescentes, brilhantes e vibrantes, reproduzindo objetos do cotidiano em tamanho consideravelmente grande, como de uma escala de cinquenta para um, transformando o real em hiper-real. No entanto, embora a expressão pop também seja empregada para caracterizar outras atividades artísticas, não podemos estabelecer qualquer relação profunda entre a emergência da pop art e da pop music. (08) Em vários aspectos, tanto por sua inserção na época quanto pelas temáticas que abordou, o movimento estético conhecido como Tropicalismo pode ser considerado uma expressão brasileira da pop art. (16) Alguns músicos de vanguarda associados ao Tropicalismo ficaram conhecidos por sua capacidade de articular elementos da música erudita e das artes populares, numa atitude tipicamente antropofágica

5 11. Leia o texto a seguir: Surgida com o romantismo acadêmico na primeira metade do século passado [século XIX], a necessidade de criar no Brasil uma arte tipicamente nacional por mais de cem anos direcionou a produção de vários artistas [...]. Foi contra essa produção artística altamente comprometida com os interesses políticos e ideológicos do poder imperial que se insurgiram alguns artistas e críticos brasileiros no final do século XIX. [...] eles acreditavam que o Brasil apenas teria uma arte nacional quando os artistas deixassem de idealizar a história, os mitos e o Estado para registrarem [...] a realidade física do país: a luz, as cores, os elementos topográficos, a flora. [... ] Tal desejo de constituição de uma arte brasileira [...] não ficará restrito apenas aos artistas da passagem do século XIX para o século XX. Ele contaminará [...] e marcará profundamente a produção dos artistas ligados ao movimento Modernista iniciado em 1922 [...]. Será a partir dos anos 50 deste século [do século XX], [...] que alguns grupos de artistas irão deixando de lado aquela necessidade [...] de criação de uma arte nacional, a favor de uma produção disposta a se constituir através de um diálogo com as questões da arte contemporânea internacional. (CHIARELLI, T. Da arte nacional brasileira para a arte brasileira internacional. In: Arte internacional brasileira. São Paulo: Lemos Editorial, p ) Com base no texto e nos conhecimentos sobre o tema, considere as afirmativas seguintes e some o que for correto. (01) Embora o compromisso dos artistas brasileiros com a criação de uma arte nacional tenha sido marcante até os anos 40 do século XX, isso não impediu o surgimento de produções completamente afastadas de qualquer compromisso nacionalista; a singularidade da poética de Oswaldo Goeldi, Alfredo Volpi e Alberto da Veiga Guignard são exemplos desse descompromisso. (02) A produção artística brasileira mais valorizada até o final da segunda Guerra Mundial foi justamente aquela preocupada em caracterizar as peculiaridades da nação brasileira, o que explica, em parte, a premiação da obra Café, de Candido Portinari, pela instituição norteamericana Carnegie Institute e o sucesso do artista no exterior. (04) A I Bienal Internacional de São Paulo, realizada no ano de 1941, pouco contribuiu para o surgimento de uma arte brasileira internacional, na medida em que colocou nossos artistas mais em contato com a produção da arte francesa do século XIX do que com a produção dos principais artistas internacionais do século XX. (08) A obra Primeira Missa no Brasil, do pintor Vítor Meireles e o romance Iracema, do escritor romântico José de Alencar nos mostram que a preocupação dos artistas brasileiros em caracterizar as peculiaridades da nossa nação não só antecede como também não foi exclusiva dos modernistas. (16) Um traço notável da pintura e da gravura no Império foi a grande atenção dada pelos pintores comissionados pelo Estado à vida cotidiana dos brasileiros, principalmente dos escravos urbanos e dos trabalhadores rurais. 12. A afirmação cultural do Brasil é importante para a construção da sua sociedade e uma maior liberdade de expressão. No século XX, vários artistas se destacaram nas suas produções, inclusive ganhando projeção internacional. Na produção do cinema, (01) Glauber Rocha, representante do Cinema Novo, apresentou ideias e dirigiu filmes marcantes politicamente, sendo polêmico nas suas obras mais conhecidas, como Deus e o Diabo na Terra do Sol e Terra em Transe. (02) Walter Salles tem conseguido lugar significativo nas produções internacionais, com filmes, como Terra Estrangeira, Central do Brasil e Abril Despedaçado. (04) Nélson Pereira dos Santos ganhou prêmios com a direção de São Bernardo, Lucíola e Senhora, fazendo parte de uma geração de cineastas mais tradicionais. (08) Anselmo Duarte recebeu o prêmio de Festival de Cannes com O Pagador de Promessas, filme que analisa a religiosidade do povo brasileiro. (16) Fernando Meireles firmou-se como diretor, sendo contemplado com homenagens, no Festival de Veneza, por seus filmes românticos. 13. Com base nas afirmações seguintes, some a(s) opção(ões) correta(s) que apresenta(m), respectivamente, os estilos a que se referem: (01) Arte Gótica - Trata-se de uma arte, em geral, idealizada, voltada para a vida depois da vida. Por este motivo, dentre as características que mais se destacam estão a permanência e a durabilidade dos materiais suportes das formas escultóricas. (02) Opt Art - Conteúdo baseado em pesquisas sobre a visão, fisiologia do olho humano e teorias da cor. As formas características deste movimento, em geral, provocam ilusões de óptica, avanço ou recuo da imagem e movimentos retinianos no olho do observador. (04) Arte Grega - Arte que deixa antever à grande população que a produziu, sua funcionalidade através dos teatros de arena, os aquedutos, as termas, as bibliotecas, as ruas calçadas e outros. (08) Dadá - Estilo que objetivou romper com a arte e os padrões vigentes; seus adeptos perseguiram a não-arte, fizeram uso do ready-made, ampliaram o campo das artes visuais, que então, deixou de ser apenas retiniano. (16) Impressionismo - É uma realidade viva, dinâmica, captada com uma técnica rápida que focaliza principalmente a sensação visual. A descoberta e a difusão da técnica fotográfica, no entanto, fazem com que os artistas se afastem cada vez mais da exigência de reproduzir fielmente a realidade. Os pintores se dedicam às cores, que a fotografia ainda não possui. A busca de novas emoções, de novas formas, de novas técnicas expressivas é contínua e tem em Paris o seu centro mais ativo - 5 -

6 14. A arte moderna não nasceu como um desdobramento da arte do século XIX. Ao contrário, ela surgiu como "ruptura" da unidade política e cultural daquele centenário, que possibilitou a manifestação dos movimentos artísticos de vanguarda do início do século XX. Refletindo sobre tal ambiente cultural, considere as seguintes afirmativas e some o que for correto: (01) No campo da pintura, uma tendência importante foi o Expressionismo, que privilegiou o emocional e as reações subjetivas, em detrimento do convencional e do domínio da razão. (02) A produção artística musical rompeu com os cânones ou normas tradicionais, como se observa na música do russo Igor Stravinski. (04) Poetas e artistas recusavam-se a ver o mundo sob uma única dimensão, valorizando a multiplicidade do olhar, o perspectivismo e o relativismo. (08) Destacava-se a impetuosidade contida nos "manifestos" de fundação dos movimentos de vanguarda, o radicalismo das obras e, por vezes, o escândalo. (16) Fiéis aos modelos clássicos e românticos, a Segunda Escola de Viena não inovou em praticamente nada a música erudita no século XX. 15. Inúmeros conceitos que descrevem os elementos constitutivos ou materiais utilizados são partilhados por diversas formas de arte. Harmonia, tonalidade, composição, escala e textura são palavras que existem tanto na pintura, quanto na música. (PAULA, Carlos Alberto de et al. Arte: ensino médio. 2. ed. Curitiba: Secretaria de Estado da Educação, 2007, p. 100). Nesse contexto, assinale o que for correto. (01) A unidade de medida Hertz é utilizada tanto para medir ondas sonoras quanto luz. (02) Polifonia é o nome dado à textura musical formada pelo relacionamento de diferentes linhas melódicas. (04) Monodia ou monofonia é a textura musical que é formada por diversas linhas melódicas diferentes. (08) De uma forma bem simples, harmonia em música pode ser definida como combinação de sons simultâneos. (16) Tonalidade em música é o conceito utilizado para descrever as relações de duração dos sons musicais. 16. Os compositores clássicos haviam objetivado atingir o equilíbrio entre estrutura formal e a expressividade. Os românticos vieram desequilibrar a balança. Eles buscaram maior liberdade de forma e de concepção em sua música, e a expressão mais intensa e vigorosa de sua emoção (...) (BENNETT, R. Uma breve história da música. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editores, 1986, p. 57). Ao negar a estética neoclássica, a pintura romântica aproxima-se das formas barrocas. (...) Além disso, a natureza, relegada a pano de fundo nas cenas aristocráticas pelo Neoclassicismo, ganha importância. Ela mesma passa a ser o tema da pintura. Ora calma, ora agitada, a natureza exibe, na tela dos românticos, um dinamismo equivalente às emoções humanas. (SANTOS, M. das G. V. P. dos. História da arte. 17. ed. São Paulo: Ática, 2007, p. 175). Dentro do panorama apresentado pelos trechos acima, assinale o que for correto. (01) O romantismo musical, ao buscar formas de representar conteúdos emocionais, apoia-se exclusivamente no texto, característica essa que impede o desenvolvimento de novas técnicas harmônicas e melódicas, durante o período. (02) Compositores como Schumann, Schubert e Brahms foram importantes articuladores da música do período, promovendo grandes transformações estéticas e técnicas. (04) Na pintura de Goya, Delacroix e de outros pintores românticos, o dinamismo e a sugestão de agitação negados pelos neoclássicos são resgatados. A valorização da cor e dos contrastes são tentativas de produzir efeitos de dramaticidade mais proeminentes que no período anterior. (08) W. A. Mozart é considerado o compositor expoente do período Romântico. (16) O retorno às técnicas de escrita vocal renascentistas são de grande importância para o estabelecimento da ópera romântica. 17. Assinale a(s) alternativa(s) correta(s). (01) O plano urbano da cidade de Brasília foi obra dos arquitetos brasileiros Oscar Niemayer e Paulo Mendes da Rocha. (02) A arte renascentista foi introduzida no Brasil Colônia por artistas plásticos franceses contratados pelo governo de D. João VI. (04) O termo gótico, usado para caracterizar um estilo arquitetônico medieval, tinha, na sua origem, uma conotação pejorativa. (08) A técnica em pintura chamada de Pontilhismo foi o movimento de vanguarda que, na França, antecedeu o Impressionismo, tendo uma recepção positiva por parte do público. (16) Setores das artes plásticas brasileiras assimilaram, nas últimas décadas, teorias feitas pelas vanguardas internacionais sobre a incorporação de recursos multimidiáticos

7 Os excertos a seguir servem de apoio para as questões 18 e 19. Excertos Pós-modernismo é o nome aplicado às mudanças ocorridas nas ciências, nas artes e nas sociedades avançadas desde 1950, quando, por convenção, se encerra o modernismo ( ). Ele nasce com a arquitetura e a computação nos anos 50. Toma corpo com a arte Pop nos anos 60. Cresce ao entrar pela filosofia, durante os anos 70, como crítica da cultura ocidental. E amadurece hoje, alastrando-se na moda, no cinema, na música e no cotidiano programado pela tecnociência, (...) sem que ninguém saiba se é decadência ou renascimento cultural. (SANTOS, Jair Ferreira dos. O Que é Pós-Moderno. São Paulo: Brasiliense, 1988, p. 7-8). Entre as muitas tendências em que se dividem as criações artísticas chamadas de pós-modernas estão o Happening, a Arte Conceitual, a Arte por Computador, a Minimal Art e a Body Art. (...) Conhecer cada um desses movimentos não é uma tarefa simples, pois sua definição não é uma questão plenamente resolvida pelos críticos de arte. E para tempos em que as próprias obras de arte estão em questão, qual a relevância de identificar características particularizadoras desses movimentos? (PROENÇA, Graça. História da Arte. São Paulo: Ática, 2007, p. 357). 18. A leitura dos excertos permite concluir que termos como pós-moderno e pós-modernismo (01) são tão imprecisos que não convém continuar a empregálos para falar de aspectos da Arte Contemporânea. (02) são válidos, quando se referem a certas práticas artísticas características dos últimos 50 anos, mas deve-se evitar aplicá-los a um passado mais distante. (04) apesar das dificuldades para defini-los ajudam-nos a estabelecer as diferenças entre esculturas feitas com materiais convencionais e as esculturas feitas com novos materiais. (08) possuem um significado eminentemente mercadológico e não têm nada a ver com as características propriamente artísticas das obras de pintura, escultura ou arquitetura. (16) indicam a pluralidade de estilos e a busca de novas linguagens estéticas, que constituem traços muitos acentuados de várias vertentes das Artes Contemporâneas. 19. As noções de pós-moderno e pós-modernismo, apresentadas nos excertos, embora sejam de uso corrente, estão associadas a fenômenos artísticos, intelectuais, políticos e sociais bastante diversos. A esse respeito, assinale o que for correto. (02) Uma parte da arquitetura pós-moderna tem a ver não com a reformulação total do modo moderno de habitar, mas com a valorização de atitudes ousadas, como, por exemplo, o recurso a elementos decorativos de diversas épocas históricas na composição de um imóvel. (04) Pintores renascentistas como Bosch e Bruegel, cujas obras não expressavam nenhum significado para os apreciadores, podem ser considerados os precursores da arte pós-moderna. (08) Pós-moderno e pós-modernismo são termos empregados por alguns filósofos para falar de situações contemporâneas como a fragmentação das identidades e a dificuldade de se criarem teorias que expliquem globalmente o funcionamento da realidade. (16) Para muitos, as ideias advindas do pós-modernismo têm a ver com relatividade absoluta dos valores, com ausência de critérios estéticos e éticos sólidos capazes de orientar o julgamento das obras de arte e dos comportamentos humanos. 20. A respeito das relações entre arte, trabalho e estruturas sociais é correto afirmar que: (01) na moderna sociedade capitalista os processos de apropriação e transformação da natureza produzem objetos que serão consumidos de forma diferenciada pelos diversos grupos sociais. (02) na última década do século XX, as novas tecnologias de comunicação, dentre as quais a internet é o principal exemplo, modificaram as relações de consumo e as possibilidades de trocas culturais ao redor do planeta. (04) a famosa Semana de Arte Moderna, ocorrida no ano de 1922 em São Paulo, agrupou artistas que procuravam inspiração na pintura e na escultura clássicas europeias para negarem as raízes brasileiras representadas pela arte das culturas indígenas. (08) na sociedade capitalista, a submissão do trabalho à exploração de classe está na origem de formas de arte popular, tais como o hip-hop e o reggae, por meio das quais grupos marginalizados expressam sua visão da realidade em que vivem. (16) no Brasil Colonial, os artistas que criticavam o materialismo da sociedade capitalista escolhiam temas religiosos pois, assim, contavam com a proteção e o sustento financeiro da Igreja Católica, típica instituição feudal. (01) Pós-moderno e pós-modernismo são termos que têm sido usados para denominar uma nova época histórica no mundo das artes, cujas origens remontam aos debates entre os escolásticos durante o período barroco

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