III DESENVOLVIMENTO DO TRABALHO PRÁTICO

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1 III DESENVOLVIMENTO DO TRABALHO PRÁTICO 1. Introdução Para a realização desta fase da pesquisa, constatamos a importância do estudo bibliográfico e das demais possibilidades de recolha de dados a respeito do tema. A recolha dos elementos para o desenvolvimento da parte experimental não se limitaram apenas aos livros, outros meios foram utilizados, abrindo outras possibilidades de recolha de informações. Ao longo da pesquisa foram feitas viagens de estudos, visitas a feiras têxteis e a museus, assim, como a frequência em curso de especialização na área têxtil. No mês de Outubro de 2003, foi feita uma viagem de estudo a Paris e Lyon, em França, a fim de conhecer e visitar museus e locais importantes da história e da actualidade sobre o tema deste trabalho, além de aquisição de material bibliográfico. Também ocorreram visitas aos museus portugueses, e vistas virtuais através da Internet a importantes museus europeus. O curso frequentado foi de Especialização em Técnico Comercial Têxtil, realizado pelo CITEVE, em Vila Nova de Famalicão. Teve a duração de 440 horas, com estágio curricular de 360 horas numa empresa têxtil. Este curso permitiu o contacto com diversas empresas têxteis e entidades do sector, a participação em eventos da área, além de permitir a utilização da biblioteca da entidade realizadora do curso. No desenvolvimento do trabalho prático propriamente dito, foram utilizados os recursos tecnológicos disponíveis no Departamento de Engenharia Têxtil da Universidade do Minho. No Laboratório de Informática e Desenho Têxtil, foram utilizados principalmente os programas específicos para tecelagem Jacquard, e ainda, outros programas disponíveis para obtenção dos desenhos do projecto. No Laboratório de Processos Têxteis foi utilizada a máquina Jacquard no desenvolvimento das amostras dos tecidos e do produto. No Laboratório de Física Têxtil e Investigação foi utilizado o dinamómetro nos testes de resistência. No Laboratório de Tecnologia de Confecção foi utilizada a máquina de costura de recobrimento. Não se pode deixar de salientar aqui a importância da Internet e dos programas de design gráfico utilizados na realização desta fase da pesquisa. Através destas ferramentas, obteve-se informações e assim, a concepção do produto pretendido, da colecção e do catálogo apresentados. Esta Colecção de Acessórios de Moda chama-se Identidade Brasil, e faz referências a aspectos culturais do país. Para a concepção desta colecção foi realizado ainda, um estudo de cores e formas, baseado em tendências, através de informações obtidas em agências de estilos, cadernos de tendências, revistas especializadas e desfiles de moda. 86

2 A realização de toda esta pesquisa seguiu uma metodologia, assunto que trataremos no próximo capítulo. 2. Procedimentos Metodológicos Quando falamos em metodologia, queremos referir-nos a um conjunto de caminhos e procedimentos a percorrer e utilizar, no sentido de fundamentar e sistematizar o processo de investigação e a elaboração de um trabalho de pesquisa. Além de sistematizar todo o trabalho de investigação, os procedimentos metodológicos também tem a intenção de racionalizar, que ajuda não só a economizar recursos e tempo, mas também a fornecer uma coerência própria ao estudo, uma consistência científica, conferindolhe, por isso, uma estrutura mais racional e de maior rigor Metodologia utilizada no plano da pesquisa da dissertação De entre todos os procedimentos realizados ao longo desta pesquisa, salienta-se desde logo a planificação, que já foi referida na primeira parte no nosso estudo. Inicialmente enquadramos o estudo no âmbito geral da problemática em que se insere, especificando posteriormente a sua propriedade através da delimitação do problema. Depois, definimos os objectivos a que nos propúnhamos, enunciando as hipóteses reais da investigação formulada de maneira enunciativa. Isso implica, não só a existência de relações entre as duas ou mais variáveis mensuráveis, como também o tipo de relação que pressupomos existir. Estruturada e planificada, passamos à segunda parte do nosso estudo, que consistiu na fundamentação teórica, que foi baseada nos conhecimentos dos tópicos em estudo. Feita a pesquisa teórica, passamos para a terceira parte, que consiste na pesquisa empírica. Esta parte da pesquisa, permitiu-nos consolidar os tópicos já fundamentados teoricamente e que procuram deixar visíveis as possíveis soluções para o problema levantado na planificação. Passamos assim, a desenvolver a pesquisa para a concepção das amostras do produto idealizado, através dos instrumentos e tecnologias disponíveis. Com todos os procedimentos e recolha de dados finalizados, culminamos na análise dos resultados. Finalizamos com as conclusões, que procuram evidenciar possíveis relações entre as variáveis, permitindo-nos verificar se efectivamente respondemos ao problema e atingimos os objectivos propostos inicialmente. Estes foram os passos para a obtenção desta dissertação de mestrado. 87

3 2.2. Metodologia Projectual em Design 3D Concepção de Novos Produtos em Tecelagem Jacquard Trataremos aqui da metodologia utilizada para a obtenção de novos produtos em Tecelagem Jacquard através de ligamentos duplos, aplicados em Acessórios de Moda, que tem como principal objectivo a redução de custos no processo de fabrico. Esta metodologia projectual consiste numa série de operações necessárias, dispostas numa ordem lógica, que consideramos de grande importância para o desenvolvimento e lançamento com sucesso de um produto no mercado. Baseado no conhecimento que design é um elemento fundamental para incorporar valor e conceber identidades visuais ao produto, passamos a desenvolver a Colecção de Acessórios de Moda que ilustra o estudo pretendido. Foi escolhida uma das peças desta colecção para ser desenvolvido como amostra e resultados desta pesquisa. Após o estudo teórico sobre design, podemos dizer que o desenvolvimento de um projecto tem dois extremos, o problema e a solução. Assim, pesquisados os autores ARAÚJO, LINDON, GOMES E MUNARI, sobre metodologias projectuais verificou-se uma gama muito variada de técnicas, e assim, optou-se pela proposta de MUNARI, levando em conta as propostas de ARAUJO E LINDON. Sobre a proposta de ARAÚJO, coloca-se aqui a importância do pensamento que antecede a produção de desenhos e designs. Assim, considerou-se a estratégica de Análise de Valor, que tem como objectivo aumentar a velocidade com que a indústria reduza os custos de um produto. Segundo ARAÚJO (1995, p.79), este método desenvolve-se da seguinte forma: 1.Contratar um consultor (ou grupo) para ensinar análise de valor a equipas interdepartamentais e para avaliar o seu progresso; 2. Estabelecer normas para o desempenho do produto e para a qualidade; 3. Registar pormenorizadamente o custo de todas as operações de fabricação e compras; 4. Solicitar, a cada grupo interdepartamental, para executar as quatro fases da análise de valor para cada componente físico de um produto. Estas fases são: a) Identificação dos elementos, funções, custos e valores; b) Procura de alternativas a custos mais baixos; c) Selecção de elementos de custo inferior, funcionalidade aceitáveis; d) Apresentação do redesign seleccionado; 5. Submeter os resultados da análise de valor a: a) Consultores de análise de valor; b) Grupo de engenharia do design; c) Administração; para obter aprovação antes da produção do design mais barato. 88

4 Consideramos de elevada importância esta proposta de ARAÚJO, porém inviável ao estudo que se pretende, pois, não buscamos analisar os reais valores do processo, buscamos sim, fazer amostras e testes para garantir ao produto um bom design e qualidade quanto à resistência no produto idealizado. A análise de custos e valores poderão ser estudados numa próxima pesquisa. Estudos estes que serão de grande importância, já que de uma forma intuitiva revelamos uma diminuição nos custos e processos. Porém, seria mais confiável esta constatação através um estudo de análise de valor real. Sobre a proposta de LINDON, levou-se em conta a obtenção de ideias inovadoras através do Critério de Rentabilidade, que tem em conta o preço previsível, os custos, os riscos de imitação, verificação se o produto será rentável. Como na proposta de ARAÚJO, consideramos esta proposta importante, porém como uma fase seguinte ao trabalho de pesquisa pretendido. Assim, a proposta de LINDON, também poderá ser estudada numa próxima investigação, relacionada as possíveis e reais rentabilidades deste processo. Devemos saber que no processo design existe uma relação muito estreita entre a concepção, o planeamento e o fabrico, sendo necessárias muitas vezes uma série de actividades especializadas interligadas e que envolvem diferentes indivíduos, como designers, pesquisadores de mercado, gestores de finanças, especialistas de materiais, engenheiros e técnicos. Por isso, não estudamos nesta pesquisa os reais aspectos de valores e rentabilidades. MUNARI estabelece, como já vimos no Estado da Arte desta pesquisa, a partir de um problema, uma série de fases que levarão o designer ao encontro da solução desejada. Por considerarmos esta proposta como a mais adequada para um processo de design escolhemos esta metodologia para a realização deste trabalho. As etapas que se seguiu para a obtenção do produto desejado segundo MUNARI: Problema Definição do Problema Componentes do Problema Recolha de dados Análise dos dados Criatividade 89

5 Materiais/tecnologia Experimentação Modelo Verificação Desenho construtivo Solução Concepção do produto pretendido segundo MUNARI Trataremos aqui de todos os passos para a obtenção de Acessórios de Moda em Tecidos Jacquard através ligamentos duplos, em especial bolsas e cintos. Trata-se de uma inovação em design têxtil que foi pensada e concebida com o objectivo de redução de custos e tempos no processo de fabrico através da utilização de recursos e tecnologias já existentes. Neste momento não trataremos da concepção da Colecção Identidade Brasil, que será exposta no próximo capítulo (2.3) do desenvolvimento do trabalho prático e que foi desenvolvida como apoio na aplicação desta inovação. A seguir, apresentam-se os passos para a obtenção de Acessórios de Moda através de inovação de processos em Tecidos Jacquard, segundo a Metodologia Projectual de MUNARI Problema Redução de custos e tempos no processo de fabrico de Acessórios de Moda Bolsas e Cintos, mantendo a qualidade e o bom design no produto e utilizando recursos e tecnologias já existentes Delimitação do Problema Acessórios de Moda, em especial neste caso, bolsas e cintos, são lançados num mercado promissor e competitivo devido à grande importância que estes produtos têm no mundo da moda. A moda, ao contrário do traje típico ou do simples vestuário, significa uma constante mudança, possibilitando ao utilizador ser único e inconfundível, e simultaneamente demonstrar a pertença a um grupo. A existência da moda e suas evoluções podem de certa maneira serem explicadas pelos factores sociais, políticos e económicos. Podemos dizer, 90

6 então, que a moda pode ser diferenciadora ou socializadora, e que pretende transformar a vontade das pessoas num produto. A escolha de acessórios de moda para aplicação desta inovação tecnológica prende-se com o facto da bolsa, apesar das evoluções constantes da moda ao longo dos séculos, ser um item que conseguiu manter sua primazia, independente de estilos, evoluções sociais e, mesmo, diferenças culturais. Encontram-se poucas inovações tecnológicas no que diz respeito ao processo de fabrico neste segmento da indústria, existindo somente preocupação na variação das formas, padrões e cores, apresentadas a cada nova colecção. Considerando que design é um elemento fundamental para agregar valor e criar identidades visuais aos produtos, pretendemos desenvolver um produto capaz de atender às necessidades dos consumidores, levando em conta o design da peça enquanto estética através de pesquisas de moda, de manter ou melhorar a qualidade destes produtos em relação aos produtos semelhantes existentes no mercado, e ainda, obter um produto com menor custo de fabrico através de instrumentos e processos já existentes. Dentre os aspectos incorporados pelo design, nesta pesquisa podemos englobar inovação, qualidade, durabilidade, evolução tecnológica, padrão estético, rápida percepção e uso do produto Componentes do Problema Considerando que o design têxtil projecta nos objectos aspectos estéticos, relacionados com a funcionalidade, com a estrutura e com o conforto, tendo fortes incidências psicológicas, trataremos a seguir de componentes importantes neste processo: Características funcionais: A bolsa é usadas para guardar objectos pessoais, e o cinto é usado para prender, segurar a peça de roupa ao corpo. Características de materiais: O tipo de material utilizado para Acessórios de Moda bolsas e cintos, em Tecidos Jacquard pode ser de fibras têxteis naturais e fibras têxteis não naturais (artificiais e sintéticas), em fios simples ou fantasia, dependendo do efeito pretendido. É preciso definir que material vai ser utilizado. Nesta pesquisa, optou-se pelo algodão, por ser o material disponível na Universidade do Minho. O título dos fios de algodão da teia é 31,2 tex e o título dos fios de algodão da trama 24 tex. Ainda sobre materiais, é preciso definir se o acessório vai conter aviamentos, tais como fechos ou botões, e ainda, definir os acabamentos na superfície do produto, como por exemplo, contas, canutilhos, bordados, aplicações, etc. Sabe-se que, em geral, esses acabamentos na superfície dos acessórios encarecem o produto, porém, poderão acrescentar valor final a este produto. Neste caso, não foi aplicado nenhum 91

7 tipo de tratamento superficial aos acessórios em especial, já que são feitos em Tecidos Jacquard, que por si só já possuem características específicas que embelezam a peça. Porém foi definido no desenvolvimento da colecção os tipos de aviamentos utilizados no acabamento das peças, como por exemplo, para segurar a bolsa, argolas em plástico ou metal ou tiras em couro, e ainda, fecho ou botão para fechar a bolsa. E nos cintos, fivelas de metal, ou plástico, ou acabamentos em tecido. Características psicológicas: Qual o objectivo das pessoas que compram acessórios de moda? O que esperam do produto? Quais os seus valores? Os potenciais consumidores da Colecção de Acessórios de Moda Identidade Brasil, devem ser ousados e estarem sempre a buscar a inovação e modelos de acordo com as tendências de moda. Dão excessivo valor ao aspecto estético do design e sentem-se mais valorizados no grupo quando utilizam produtos inovadores. A moda pode possibilitar ao utilizador ser único e inconfundível, e conjuntamente demonstrar a pertença a um grupo. Estes são aspectos contrários aos encontrados no traje típico ou do simples vestuário. Porém, a inovação aqui proposta talvez não seja visível ao consumidor enquanto processo de fabrico; isso pode não interessar o consumidor, mas sim o fabricante. O que pretendemos é obter um produto com características estéticas que agradem o consumidor, possua qualidade e durabilidade, e principalmente reduza os custos da produção. Isto fará com que o produto se torne mais barato e assim, mais competitivo. Características ergonómicas: A mobilidade como se transporta a bolsa é factor a ser observado ao desenvolvermos este produto. Porém, a ergonomia não é um factor relevante em acessórios de moda, pois, as formas e modelagens variam muito, e o consumidor preocupa-se mais com a estética, funcionalidade e utilização da peça. Características estruturais: Qual é o formato e modelo ideal de acessórios de moda? Qual a preferência do consumidor? Os acessórios de moda podem adquirir vários formatos e tamanhos. Estes formatos e tamanhos variam de acordo com as tendências de moda e utilização do consumidor. Neste caso, foram estudadas as tendências em bolsas e cintos para o verão 2005, com temas relacionados com aspectos culturais do Brasil, que serão apresentadas no próximo capítulo. A preferência do consumidor varia também de acordo com os gostos pessoais e a utilização do acessório. Por exemplo, uma bolsa utilizada durante o dia pode possuir características e utilizações completamente diferentes das bolsas utilizadas em eventos e festas nocturnos. Os aspectos culturais e sócio económicos de uma comunidade também 92

8 podem influenciar as formas e tamanhos dos acessórios, assim como a sua utilização. Como exemplo disto, podemos citar as bolsas e sacos de materiais rústicos utilizadas nas compras em mercados e feiras em muitas aldeias, sem fins estéticos, mas apenas funcionais. Como exemplo em cintos, podemos citar o Obi, que é uma faixa larga de origem japonesa, fazendo parte da indumentária típica e cultural do Japão, e que na década de 80 foi adaptada à moda pelos estilistas japoneses que trabalhavam em Paris. Porém, neste estudo de formas e estruturas em acessórios de moda é importante salientar que para a utilização da inovação tecnológica pretendida, as formas e tamanhos dos produtos devem ser adaptados às medidas do tear Jacquard, para que possa haver aproveitamento de todo o processo. Colocamos já aqui que, no caso mais específico da amostra projectada para a realização desta pesquisa, utilizaremos as medidas do tear Jacquard da Universidade do Minho para fazer esta adaptação. É de relevada importância tratarmos aqui das estruturas (debuxos) utilizados para a realização desta ideia. Utilizaremos debuxos tafetá, sarja e cetim em tecidos duplos e simples. Todo este processo será explicado detalhadamente nos capítulos que tratarão da parte experimental propriamente dita. Características económicas: Observar o preço dos concorrentes e perceber qual o montante que as pessoas estão dispostas a pagar por um acréscimo de valor dado pela inovação, é um dado importante. Porém, o que visamos com esta pesquisa é justamente a redução de custos no processo de fabrico. Se esta redução de custos será passada ao consumidor, varia de acordo com as estratégias de preços de cada empresa ou marca. Este processo de redução de custos poderá ser aproveitado unicamente pela indústria, não sendo nem percebida pelo consumidor. Por exemplo, uma marca já conceituada no mercado poderá utilizar esta inovação, criando acessórios que se adaptem ao processo, sem alterar o valor do seu produto, trazendo assim, ainda mais lucros a esta empresa, ou ainda, uma marca que se queira lançar no mercado com acessórios de moda baseado em tendências que agradem o seu consumidor e que possua preços acessíveis, poderá adaptar esta inovação aos seus produtos com sucesso. Tudo irá depender do que pretende a empresa em relação ao seu plano de marketing. A moda exerce força na imposição de altos preços quando os produtos estão vinculados a uma marca de status, salientando a forte influência do conforto psicológico no componente preço. Neste processo é importante termos conhecimentos de mercado, marketing e custos de fabricação, para sabermos se é viável ser comercializado. Assim, levamos em conta que para o desenvolvimento deste produto serão utilizados recursos e tecnologias já existentes, não havendo custos com novas tecnologias. 93

9 Recolha de Dados Design 3D em Tecelagem Jacquard como ferramenta para a concepção de novos produtos. Para o desenvolvimento desta pesquisa, a recolha de dados referentes aos temas design, moda e tecidos (em especial tecelagem Jacquard) tornou-se imprescindível. Pela importância da obtenção de dados através da pesquisa teórica, que foi realizada e apresentada no Estado da Arte desta pesquisa. Com a recolha destes dados, foi possível pensar mais objectivamente no tema desta dissertação, no desenvolvimento da colecção tendo sempre em mente os aspectos referentes à inovação em acessórios de moda no que diz respeito a redução de custos no processo de fabrico. E, consequentemente desenvolver as amostras e os testes nos ligamentos duplos e nas costuras convencionais Análise dos Dados Os dados obtidos revelam, em primeira instância, um mercado com grande potencial. Constatou-se a importância actual do design na indústria têxtil e da moda grande potencial económico. Historicamente constatou-se que o consumidor aceita com facilidades as mudanças nos acessórios de moda e que os considera importantes na composição do visual. Por isso, considera-se este estudo de inovação tecnológica como uma saída para as reduções de custos e tempos nos processos de fabrico, tornando assim os produtos mais competitivos no mercado. Devemos considerar a importância do profissional designer têxtil para o desenvolvimento de novos produtos, aliando o carácter artístico e estético ao funcional e tecnológico, a fim de desenvolver um produto com qualidade, preço acessível e que vai ao encontro das necessidades do consumidor. Assim, a proposta de desenvolver acessórios de moda através de ligamentos duplos em tecelagem Jacquard, acredita-se ser uma boa solução para o problema de redução de custos e tempos no processo de fabrico num mercado cada vez mais competitivo Criatividade A criatividade consiste na melhor maneira de agrupar os dados colectados em busca da melhor solução. Levando em conta a compreensão de GOMES, já citada no Estado da Arte (p.27) desta pesquisa, que entende criatividade como sendo um conjunto de factores e processos, atitudes e comportamentos que devem estar presentes em todo o processo criativo. Assim, ainda podemos dizer que a criatividade pode apresentar-se através da ilusão, da invenção e da inovação. Em muitos, casos a criatividade deverá ultrapassar as limitações próprias de cada método, normalmente provenientes dos aspectos mecânicos de produção, alargando assim as possibilidades reais da própria produção e indo ao encontro das novas necessidades do 94

10 mercado em que actua. Consideramos importante entender os artigos têxteis como objectos, passando pelas suas múltiplas funções, e ainda, pelo estudo dos métodos de fabrico ao nível industrial. No que diz respeito a esta pesquisa de inovação, a solução que apresentamos é a utilização do potencial dos ligamentos duplos em tecidos Jacquard para o desenvolvimento de acessórios de moda, em especial bolsas e cintos, de modo a reduzir custos e tempos no processo de fabrico destes produtos, trazendo mais produtividade e lucros para a indústria, utilizando-se máquinas de Tecelagem Jacquard electrónicas convencionais. Sabendo da abertura e aceitação desta indústria em relação aos novos processos e tecnologias, acreditamos nesta proposta de inovação Materiais/Tecnologias Entende-se que deve haver o domínio das tecnologias utilizadas no processo de fabrico, em todos os aspectos, antes da preocupação com as características formais e de estética. Em design têxtil, muitas vezes serão as tecnologias que irão determinar a capacidade criativa através de aspectos específicos. É de total importância, além do domínio das tecnologias, o conhecimento das matérias-primas e suas características para a concepção deste produto. Para a obtenção do produto pretendido foram utilizados os seguintes materiais e tecnologias: Material dos Fios: material 100% algodão, o título dos fios de algodão da teia possui a medida de 31,2 tex e o título dos fios de algodão da trama 24 tex., disponível no Laboratório de Processos Têxteis da Universidade do Minho; Tecnologias para o desenvolvimento do desenho e do modelo do produto: Desenvolvimento do design de superfície e do modelo do produto nos programas gráficos Corel Draw e Photoshop. Realização do projecto obedecendo às medidas da máquina Jacquard onde será realizada a amostra. Fig Desenho trabalhado no Programa Photoshop Fig Desenho trabalhado no Programa Corel Draw 95

11 Fig Desenho trabalhado no Programa Corel Draw Fig Desenho trabalhado no Programa Photoshop Fig Desenho trabalhado no Programa Photoshop Fig Desenho trabalhado no Programa Photoshop Tecnologias para o desenvolvimento do debuxo do tecido Jacquard: Como já sabemos debuxo engloba a noção de design de tecidos, sendo apenas uma parte do design têxtil, referindo-se ao desenho da estrutura do tecido. Nesta etapa, com o desenho do modelo e o design de superfície prontos, ocorre o desenvolvimento do debuxo do tecido do produto, neste caso uma bolsa, onde serão realizados os testes de resistência dos ligamentos e das costuras. Para este processo fez-se da utilização do programa Vision Texcelle Ned Graphics para adaptação e redução de cores em tecelagem Jacquard. 96

12 Fig Programa Vision Texcelle Desenvolvimento dos debuxos em papel quadriculado e posteriormente o transporte destes debuxos para o programa Weaver NT Product Creator Ned Graphics. Este programa possibilita o encaixe das estruturas de cada cor directamente no desenho. Fig.3.8. Programa Weaver NT Product Creator 97

13 Fig.3.9. Weaver NT Product Creator Finalização do processo digital do debuxo com a gravação da disquete no programa gerenciador de cartões Fabric Editor Ned Graphics para posterior utilização e fabrico do tecido no tear Jacquard Bonas. Este programa possibilita a visualização e simulação do desenho com seus debuxos. Abaixo o desenho encontra-se ampliado na tela do computador. Fig Programa gerenciador de cartões Fabric Editor 98

14 Tecnologias para o desenvolvimento do produto: Como já sabemos, o produto a ser desenvolvido é uma bolsa, que servirá como acessório de moda. Neste processo, será desenvolvido o produto em tecelagem Jacquard, através de tecidos duplo, no tear Jacquard, disponível no Laboratório de Processos Têxteis do Departamento de Engenharia Têxtil da Universidade do Minho. O mesmo tear será usado na produção de tecidos que serão ligados e acabados através de costura convencional. Neste processo utilizou-se a máquina de recobrimento disponível no Laboratório de Tecnologias de Confecção da mesma universidade. Fig Tear Jacquard Bonas electrónico Universidade do Minho Fig Máquina de costuras de recobrimento Universidade do Minho 99

15 Tecnologias para os testes de resistência nos ligamentos e costuras convencionais: Utilização do dinamómetro Hounsfield H 100 KS, disponível no Laboratório de Física Têxtil e Investigação do Departamento de Engenharia Têxtil da Universidade do Minho. Fig Dinamómetro Hounsfield H 100 KS Universidade do Minho Tecnologia para a confecção e acabamentos: Na finalização e acabamento do produto utilização do processo de confecção através de máquinas de costuras convencionais, linhas e agulhas específicas Experimentação A fase de experimentação é muito importante num trabalho científico, e também, no processo de desenvolvimento de novos produtos. Esta etapa será colocada mais especificamente no capítulo 2.4 do Trabalho Pratico. Por este motivo, não entraremos em detalhes neste espaço Modelo Os resultados do processo de criatividade, oriunda da análise dos dados colectados, fizeram surgir esboços de modelos que se foram aperfeiçoando para compor a Colecção Identidade Brasil, exposta no próximo capítulo 2.3 desta pesquisa. Foi escolhido um dos modelos para 100

16 ser desenvolvido como protótipo e utilizado na realização da amostra e ensaios, que acompanha este trabalho. Fig Modelo escolhido para realização da pesquisa Verificação Esta etapa constitui na verificação da ideia pretendida através de protótipos e possíveis falhas no processo. Etapa que ainda será melhor relatada ao longo desta pesquisa Desenho Construtivo Esta etapa constitui na elaboração do protótipo final, o projecto representado graficamente na sua totalidade, com todas as suas características. Não se pode pensar em design sem a realização de um desenho técnico que especifique as características do produto e suas dimensões; este desenho representará graficamente a ideia. Apresenta-se o desenho técnico da bolsa que servirá como modelo para a experimentação e também os desenhos técnicos de cintos, que não serão testados, apenas servirão como ilustração. Porém, acredita-se ser possível sua obtenção pelo mesmo processo utilizado nas bolsas. O desenho técnico do produto é acompanhado por um descritivo do projecto com dados específicos e detalhados para uma maior compreensão do fabricante ou do espectador. Desenho Técnico Bolsa 1 frente A: 101

17 Tafetá - duplo 1 Tafetá A Fre nte Cetim - duplo 1,5 28 cm X 1,5 38 cm 8 cm 2 Y Sarja - duplo X = largura= 31cm y = altura =48cm Fig Desenho Técnico Bolsa 1 frente A A 38 cm 8 cm Y Fre nte 0,5 2 1,5 1,5 1,5 0,5 1,5 1,5 28 cm 28 cm 28 cm 0,5 1,5 0,5 X = total largura= 95cm y = total altura = 48cm 95 c m X Fig Modelo Desenho Técnico Bolsa 1 frente A Nos projectos anteriores, que se refere ao mesmo produto, podemos visualizar a bolsa na parte da frente. Este desenho foi numerado como nº 1, e se tratando da referência frente como A. Num primeiro momento, como podemos observar na fig foi projectado de acordo com as dimensões do tear utilizado e já mencionado anteriormente. O tear Jacquard possui na sua totalidade cerca de 95 cm, a partir daí idealizou-se o modelo que pode ser observado na fig As cores definem as estruturas (debuxos) utilizadas na construção do tecido e dos ligamentos duplos. Nos projectos que seguem na próxima página, podemos visualizar o verso do objecto e seu modelo, com as mesmas dimensões, porém, sem o desenho (flor) que ornamenta a bolsa. O verso do objecto foi referido como B. 102

18 Desenho Técnico Bolsa 1 verso B: Design 3D em Tecelagem Jacquard como ferramenta para a concepção de novos produtos. B 8 c m Tafetá - duplo Tafetá Ve rso 2 38 cm Y X =largura=31cm y = altura =48cm 1,5 28 cm X 1,5 Fig Desenho Técnico Bolsa 1 verso B B 38 cm 8 cm Y Ve rso 0,5 1,5 1,5 1,5 0,5 X 1,5 1,5 28 c m 28 c m 28 c m 95 cm 0,5 1,5 0,5 2 X = total largura= 95cm y = total altura = 48cm Fig Modelo Desenho Técnico Bolsa 1 verso B Os próximos projectos referem-se aos desenhos técnicos dos cintos. Estes desenhos seguem as mesmas orientações, medidas e características da bolsa, porém, foram realizados 3 propostas de diferentes desenhos. Ao observarmos o desenho nº 1 (fig. 3.19), verificamos que possui aberturas para a possível introdução de algum material (plástico, cartão) para dar mais formato ao objecto, abertura esta que não encontramos no desenho nº 2 (fig. 3.20), que tem como proposta o fechamento total do objecto, sem nenhuma abertura. No desenho nº 3 (fig. 3.21), temos a possibilidade de variar o lado do uso do objecto, podendo-se fazer 2 desenhos 103

19 diferentes, um de cada lado. Estas propostas foram idealizadas obedecendo à largura do tear Jacquard utilizado e utilizando-se do mesmo processo da bolsa, através de tecidos duplos. Desenho Técnico Cinto 1 frente A e verso B: 1 A Frente B X = 95 cm Ve rso cm 12 cm Y Y Tafetá - duplo Tafetá Cetim - duplo Sarja - duplo Tafetá - duplo Tafetá X = 95 cm X = largura= 95cm y = altura = 12cm Fig Desenho Técnico Cinto 1 frente A e verso B Desenho Técnico Cinto 2 frente A e verso B: 2 2 A B Fre nte X = 91c m 2 95 cm Ve rso c m 12 cm Y Y Tafetá - duplo Tafetá Cetim - duplo Sarja - duplo Tafetá - duplo Tafetá X = 95 cm Fig Desenho Técnico Cinto 2 frente A e verso B X =largura=95cm y = altura = 12c m Desenho Técnico Cinto 3 frente A e verso B: 104

20 3 2 2 A B Design 3D em Tecelagem Jacquard como ferramenta para a concepção de novos produtos. Fre nte X = 95 c m Ve rso X = 91c m 91c m 95 c m cm 12 cm Y Y Fig Desenho Técnico Cinto 3 frente A e verso B Tafetá - duplo Tafetá Cetim - duplo Sarja - duplo Tafetá - duplo Cetim - duplo Tafetá X = largura= 95cm y = altura = 12c m Nos projectos que seguem, utilizou-se o mesmo processo dos anteriores, porém, fez-se o objecto tendo em conta a largura do tear e tornando a altura como a medida do comprimento do objecto, assim poderemos determinar a extensão do objecto conforme desejamos. Desenho Técnico Cinto 1 frente A modelo: 1 A Frente Tafetá Cetim - duplo Sa rja - d up lo 120 cm Y ,5 0,5 0,5 0,5 0,5 0,5 0,5 0,5 0,5 0,5 95 cm X X = total largura = 95cm y = total altura = 120cm Fig Modelo Desenho Técnico Cinto 1 frente A 105

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