UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE ARTE E COMUNICAÇÃO SOCIAL PPGCOM Programa de Pós-Graduação em Comunicação ALEXANDRE SILVA GUERREIRO

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1 UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE ARTE E COMUNICAÇÃO SOCIAL PPGCOM Programa de Pós-Graduação em Comunicação ALEXANDRE SILVA GUERREIRO A CARNAVALIZAÇÃO E O GROTESCO PELO PRISMA DO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO Niterói, RJ 2007

2 UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE ARTE E COMUNICAÇÃO SOCIAL PPGCOM Programa de Pós-Graduação em Comunicação ALEXANDRE SILVA GUERREIRO A CARNAVALIZAÇÃO E O GROTESCO PELO PRISMA DO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO DISSERTAÇÃO APRESENTADA AO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO DA UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE COMO REQUISITO PARA A OBTENÇÃO DO TÍTULO DE MESTRE LINHA DE PESQUISA ANÁLISE DA IMAGEM E DO SOM ORIENTADOR PROF.DR.ANTONIO CARLOS AMANCIO DA SILVA Niterói, RJ Abril de 2007

3 Ficha Catalográfica elaborada pela Biblioteca Central do Gragoatá G934 Guerreiro, Alexandre Silva. A carnavalização e o grotesco pelo prisma do cinema brasileiro contemporâneo / Alexandre Silva Guerreiro f. ; il. Orientador: Antônio Carlos Amâncio da Silva. Dissertação (Mestrado em Comunicação) Universidade Federal Fluminense, Instituto de Artes de Comunicação Social, Bibliografia: f Cinema brasileiro. 2. Carnavalização. 3. Bakhtin, M.M. (Mikhail Mikhailovitch) I. Silva, Antônio Carlos Amâncio da. II. Universidade Federal Fluminense. Instituto de Artes e Comunicação Social. III. Título. CDD

4 SUMÁRIO INTRODUÇÃO 08 I DO CARNAVAL AO CINEMA Dialogismo e Intertextualidade Dialogismo e Polifonia Sátira e Diálogo Estilização e Paródia Cultura Popular e Carnaval A Cosmovisão Carnavalesca Inversões Carnavalescas Grande Angular Carnavalesca 39 II DO GROTESCO AO CINEMA O Grotesco Romântico Um Grotesco de Câmara? O Grotesco Realista O Grotesco no Brasil Rebaixamentos Grotescos Grande Angular Grotesca 73 III O GROTESCO-CARNAVALIZADO NO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO O Grotesco-carnavalizado A Tradição Grotesco-carnavalizada em Vereda Tropical 89

5 3.3 Breve Apresentação dos Três Filmes Mésalliances Bocas e Narizes Animalização Do Diabo A Comida e o Sexo Inversão e Rebaixamento O Exagero O Linguajar Comum 128 CONSIDERAÇÕES FINAIS 133 BIBLIOGRAFIA 137 ANEXOS 141

6 RESUMO O presente trabalho propõe uma reflexão acerca do cinema brasileiro contemporâneo sob o prisma do repertório teórico do russo Mikhail Bakhtin focando em dois conceitos-chave: a carnavalização e o grotesco. A partir de uma (re)leitura do universo de Bakhtin, pretendemos aproximar esses dois conceitos para, em seguida, experimentar sua aplicabilidade no panorama do cinema brasileiro e mundial, no curta-metragem Vereda Tropical, de Joaquim Pedro de Andrade, e em três longas-metragens: A Marvada Carne, de André Klotzel, Carlota Joaquina, princesa do Brasil, de Carla Camurati, e Amélia, de Ana Carolina. PALAVRAS-CHAVE Bakhtin Carnavalização Grotesco Cinema Brasileiro

7 ABSTRACT The present work is a reflection concerning the contemporary Brazilian cinema under the prism of the theoretical repertoire of the russian Mikhail Bakhtin with an especial focus in two concept-key: the carnivalization and the grotesque. We intend to approach these two concepts and to try its applicability in the panorama of the Brazilian and international cinema, and more deeply in a shortfilm, Vereda Tropical, de Joaquim Pedro de Andrade, and in three features: A Marvada Carne, directed by André Klotzel, Carlota Joaquina, princesa do Brasil, directed by Carla Camurati, and Amelia, directed by Ana Carolina. KEYWORDS Bakhtin Carnivalization Grotesque Brazilian Cinema

8 AGRADECIMENTOS Aos meus pais, Francisco e Solange, por terem indicado o caminho. Aos meus irmãos, Francisco e Luciana, pelo companheirismo de sempre. A Renato Reis, pelo estímulo e apoio na reta final. A Maurício de Bragança e Pedro Lapera, pelo encorajamento na faixa de largada. A Ana Paula Nunes e Andreson Carvalho, pela crença em nossas capacidades. A Luciana Biazzi e Luelane Corrêa, pelo carinho ao longo dessa jornada. A Sílvia Campos, pelo auxílio e simpatia constantes. A João Luiz Vieira e Rubens Machado, pela participação nas etapas finais desse processo. A Ana Lucia Enne, pela leitura atenta e pelas dicas preciosas. Ao meu orientador, Tunico Amâncio, pelos anos de amizade e trabalho.