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1 UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARANÁ Pró-Reitoria de Graduação e Educação Profissional Coordenação de Políticas de Acesso e Permanência Unidade de Ocupação de Vagas Remanescentes PROCESSO DE OCUPAÇÃO DE VAGAS REMANESCENTES NÚCLEO DE CONCURSOS Edital n 04/2013 UOVR / COPAP / NC / PROGRAD / UFPR Prova Objetiva 24/11/ Música INSTRUÇÕES 1. Confira, abaixo, o seu número de inscrição, turma e nome. Assine no local indicado. 2. Aguarde autorização para abrir o caderno de prova. Antes de iniciar a resolução das questões, confira a numeração de todas as páginas. 3. Esta prova é constituída de 20 questões objetivas. 4. Nesta prova, as questões objetivas são de múltipla escolha, com 5 alternativas cada uma, sempre na sequência a, b, c, d, e, das quais somente uma deve ser assinalada. 5. A interpretação das questões é parte do processo de avaliação, não sendo permitidas perguntas aos aplicadores de prova. 6. Ao receber o cartão-resposta, examine-o e verifique se o nome impresso nele corresponde ao seu. Caso haja qualquer irregularidade, comunique-a imediatamente ao aplicador de prova. 7. O cartão-resposta deverá ser preenchido com caneta esferográfica preta, tendo-se o cuidado de não ultrapassar o limite do espaço para cada marcação. 8. Não serão permitidas consultas, empréstimos e comunicação entre os candidatos, tampouco o uso de livros, apontamentos e equipamentos eletrônicos ou não, inclusive relógio. O não cumprimento dessas exigências implicará a eliminação do candidato. 9. Não será permitido ao candidato manter em seu poder relógios, aparelhos eletrônicos (BIP, telefone celular, tablet, calculadora, agenda eletrônica, MP3 etc.), devendo ser desligados e colocados OBRIGATORIAMENTE no saco plástico. Caso essa exigência seja descumprida, o candidato será excluído do concurso. Conhecimentos Específicos 10. O tempo de resolução das questões, incluindo o tempo para preenchimento do cartão-resposta, é de 4 horas. 11. Ao concluir a prova, permaneça em seu lugar e comunique ao aplicador de prova. Aguarde autorização para entregar o caderno de prova, o cartão-resposta e a ficha de identificação. 12. Se desejar, anote as respostas no quadro abaixo, recorte na linha indicada e leve-o consigo. DURAÇÃO DESTA PROVA: 4 horas INSCRIÇÃO TURMA NOME DO CANDIDATO ASSINATURA DO CANDIDATO... RESPOSTAS

2

3 3 Considerando as peças musicais abaixo [A] e [B] respectivamente, Ritter vom steckenpferd e Von fremden ländern und menschen, ambas de R. Schumann, e a peça [C] o coral Aus meines Herzens Grunde de J. S. Bach responda às seguintes questões: [A] a

4 4 [B] b [C] c

5 As tonalidade vizinhas indiretas da peça [A] são: a) Do menor e Lá menor. b) Dó maior e Lá maior. c) Ré menor e Mi menor. d) Lá menor e Mi maior. e) Sol maior e Fá menor O acorde indicado na peça [A] em (a) é um acorde: a) de sexta aumentada alemã. b) de sexta italiana. c) de sétima napolitanizada. d) indiano. e) de transposição limitada Considerando-se o seguinte enunciado o termo tonalidade se refere a um princípio composicional que organiza a obra musical em termos de hierarquias e funções harmônicas definidas em relação a um acorde central, o acorde de tônica, é correto afirmar: a) A primeira seção da peça [A] é mais complexa funcionalmente em relação à primeira seção da peça [B]. b) A primeira seção da peça [B] é mais complexa funcionalmente em relação à primeira seção da peça [A]. c) Ambas seções são funcionalmente equivalentes. d) Ambas seções são funcionalmente idênticas. e) A primeira seção da peça [B] é modulante e a primeira seção da peça [A] é de tonalidade vagante A peça [B] apresenta uma forma: a) rondó. b) ternária composta. c) ternária simples. d) binária cíclica. e) binária balanceada As peças [A] e [B] são consideradas obras musicais do período: a) Barroco. b) Clássico. c) Contemporâneo. d) Neoclássico. e) Romântico Considerando uma possível transcrição da peça [A] para um quinteto de metais formado por trompete, sax soprano, sax alto, sax tenor e clarone, qual seria a tonalidade utilizada para a escrita da parte do sax tenor? a) Si bemol maior. b) Fá maior. c) Mi bemol maior. d) Ré maior. e) Dó maior Na peça [B] prevalece uma textura: a) Canônica. b) Enarmônica. c) Homofônica. d) Imitativa. e) Polifônica Na segunda seção da peça [B] o tema é elaborado por: a) densificação. b) interpolação. c) inversão. d) mudança de registro e de direção. e) reiteração Os seguintes estilos musicais então entre os principais estilos do período Barroco: a) a ballade, a chanson e o madrigal. b) a cantata, o concerto grosso e a suíte. c) a estampida, o moteto e o saltarello. d) o improptu, o noturno e a mazurca. e) o rondo, a overture e o lied.

6 Com relação à peça [C], é correto afirmar que seu ritmo é de caráter: a) sincopado. b) tético. c) antitético. d) acéfalo. e) anacrúsico Ainda com relação à peça [C], é correto afirmar que a cadência indicada em (c) é formada pela seguinte progressão: a) I iii IV V vii 6 I 6 I iii - I V b) I vi vii I V vi IV iii - I V c) I IV 6 V 6 I V vi IV vii 6 - I V d) V iii IV V ii iii I - vii ii e) V I 6 ii 6 I 6/4 ii iii vi 6 vii - V IV Com relação à peça [C], é correto afirmar que ela contém: a) notas de passagem. b) notas estranhas. c) notas harmônicas adicionadas. d) notas modulantes. e) notas tecnicamente erradas Sobre o contraponto de terceira espécie, é correto dizer que ele: a) Se processa num tempo duas vezes mais rápido que o cantus firmus. b) Se processa sempre uma terça abaixo do cantus firmus. c) Representa uma escrita pobre. d) Resulta numa escrita de ritmo ternário. e) Substitui o cantus firmus a partir da terceira imitação Os seguintes compositores são associados ao período Renascentista: a) Henry Purcell e Georg Philipp Telemann. b) Josquin des Prez e Thomas Tallis. c) Johanes Ockeghem e Petrus de Cruce. d) Juan del Encina e Jean-Philippe Rameau. e) Philippe de Vitry e Guilhaume de Machaut Sobre o classicismo musical brasileiro, é correto afirmar: a) A atividade musical brasileira nesse período é importante para o ressurgimento da opera séria de David Perez em Portugal. b) A maior parte da obras compostas nesse período foram influenciadas por questões políticas ligadas à então nascente discussão sobre a independência do Brasil. c) Os principais compositores desse período dedicavam-se à opera cômica. d) Seus maiores expoentes são os compositores Pe. José Maurício Nunes Garcia e João de Deus de Castro Lobo. e) Seu período áureo se deu durante a corte de Dom Pedro II É correto afirmar a respeito de Cesar Guerra Peixe, Claudio Santoro e Edino Krieger que eles: a) Compõem a mais nova geração de compositores brasileiros. b) Fazem parte do movimento música viva que representa uma reação à estética da música de caráter nacionalista. c) Fazem parte do movimento nacionalista paulistano da semana de d) Foram alunos de K. Stockhausen. e) Podem ser considerados compositores pós-modernistas Com relação às primeiras seções das peças [A], [B] e [C], é correto afirmar que todas são formadas por: a) frases assimétricas. b) paralelismos suspensivos. c) quatro motivos. d) períodos simples. e) períodos compostos O acorde diminuto indicado na peça [B] em [b] é: a) um acorde apogiatura. b) um acorde modulante. c) de função dominante individual. d) de função relativa. e) de função subdominante estendida

7 É correto dizer que uma Pavana é uma dança: a) comum na Europa no século XVI. b) francesa de ritmo ternário dançada em pares e trios. c) irlandesa popular durante a reforma protestante. d) ritualística chinesa do período medieval. e) romana de caráter rápido e marcado O bailado Mandu-Çarará, composto em 1940, é de autoria de: a) Almeida Prado. b) Carlos Gomes. c) Francisco Mignone. d) Radamés Gnatali. e) Villa-Lobos.

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